{"id":54922,"date":"2017-06-20T09:00:45","date_gmt":"2017-06-20T14:00:45","guid":{"rendered":"https:\/\/centrourbano.com\/?p=54922"},"modified":"2017-06-19T10:25:51","modified_gmt":"2017-06-19T15:25:51","slug":"manuel-tolsa-barroco-neoclasico-novohispano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/opinion\/blog-de-invitado\/manuel-tolsa-barroco-neoclasico-novohispano\/","title":{"rendered":"Manuel Tols\u00e1: entre el barroco y el neocl\u00e1sico novohispano"},"content":{"rendered":"<p><strong>Por: Ernesto Ahedo<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Se ha visto a Manuel Tols\u00e1 como el representante del fin del arte novohispano y el inicio del arte acad\u00e9mico del siglo XIX. Fue considerado como destructor del arte mexicano (barroco), pero despu\u00e9s fue retomado como lo m\u00e1s elevado del final del arte novohispano (en especial el <strong>Palacio de Miner\u00eda<\/strong> y la estatua ecuestre de Carlos IV, \u201c<strong>el caballito<\/strong>\u201d). Cronol\u00f3gicamente, Manuel Tols\u00e1 pertenece a los siglos XVIII y XIX, y en ambos siglos trabaj\u00f3 intensamente. Como espa\u00f1ol relacionado con la pol\u00edtica borb\u00f3nica, pertenece a la Colonia; como miembro de la academia, participa en el desarrollo art\u00edstico del siglo XIX.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-54932 alignright\" src=\"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/ESCULTURA-EL-CABALLITO-MBH-MAY17.jpg\" alt=\"Manuel Tols\u00e1: entre el barroco y el neocl\u00e1sico novohispano\" width=\"253\" height=\"450\" srcset=\"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/ESCULTURA-EL-CABALLITO-MBH-MAY17.jpg 550w, https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/ESCULTURA-EL-CABALLITO-MBH-MAY17-169x300.jpg 169w\" sizes=\"auto, (max-width: 253px) 100vw, 253px\" \/>En Valencia, Tols\u00e1 se form\u00f3 dentro de los lineamientos de su maestro Jos\u00e9 Puchol Rubio (1743-1797), primer escultor aprobado por la Academia de San Carlos de Valencia. Tanto la tradici\u00f3n de los pintores y escultores de origen barroco, como la de los arquitectos que buscaron la claridad y sencillez de la arquitectura en los tratadistas del pasado, constituyeron la herencia formal del lenguaje art\u00edstico de Manuel Tols\u00e1.<\/p>\n<p>Hacia 1780 Tols\u00e1 decidi\u00f3 trasladarse a Madrid, donde estudi\u00f3 pintura, escultura y arquitectura y aprendi\u00f3 la doctrina cl\u00e1sica. Antes de entrar a la Academia de San Fernando, fue disc\u00edpulo del escultor Juan Pascual Mena, maestro tambi\u00e9n de Jos\u00e9 Puchol. En 1789 se le otorg\u00f3 el t\u00edtulo de Acad\u00e9mico de M\u00e9rito. El 16 de Septiembre de 1790 obtuvo el nombramiento de Acad\u00e9mico Director de Escultura de la Academia de San Carlos de M\u00e9xico, a\u00f1o en que la Academia sumaba nueve a\u00f1os desde su fundaci\u00f3n por el virrey Mart\u00edn de Mayorga, en el edificio que hab\u00eda ocupado el Hospital Real del Amor de Dios. Tols\u00e1 lleg\u00f3 a M\u00e9xico en 1791.<\/p>\n<p>En 1792 se le encarg\u00f3 esculpir unas estatuas para la <strong>Catedral de laciudad de M\u00e9xico<\/strong>, que el arquitecto Jos\u00e9 Dami\u00e1n Ortiz de Castro terminar\u00eda en poco tiempo, pero a ra\u00edz de su muerte, Tols\u00e1 fue nombrado director de las obras de conclusi\u00f3n. Ah\u00ed recurri\u00f3 a la decoraci\u00f3n, a los elementos ornamentales para generar una nueva organizaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, fundamentado en la apreciaci\u00f3n visual y no en un cambio sustancial de los espacios. Transform\u00f3 la c\u00fapula que le pareci\u00f3 baja y sin escala con relaci\u00f3n a las torres, con una linternilla desproporcionada en relaci\u00f3n con la c\u00fapula, pero en escala con las torres y el conjunto del templo. Unific\u00f3 las fachadas, torres y contrafuertes con balaustradas. La obra finaliz\u00f3 en 1813.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-54931 alignleft\" src=\"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/MAQUETA-ALTAR-LA-PROFESA-MBH-MAY17.jpg\" alt=\"Manuel Tols\u00e1: entre el barroco y el neocl\u00e1sico novohispano\" width=\"269\" height=\"479\" srcset=\"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/MAQUETA-ALTAR-LA-PROFESA-MBH-MAY17.jpg 850w, https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/MAQUETA-ALTAR-LA-PROFESA-MBH-MAY17-169x300.jpg 169w, https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/MAQUETA-ALTAR-LA-PROFESA-MBH-MAY17-563x1000.jpg 563w, https:\/\/centrourbano.com\/revista\/wp-content\/uploads\/MAQUETA-ALTAR-LA-PROFESA-MBH-MAY17-768x1365.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 269px) 100vw, 269px\" \/>A ra\u00edz de la dudosa administraci\u00f3n del virrey Marqu\u00e9s de Branciforte, los rumores sobre su reprochable conducta llegaron a Espa\u00f1a. Antes de que el rey le pidiera cuentas, pens\u00f3 en la mejor forma de halagarlo, ofreci\u00e9ndole levantarle un monumento ecuestre en la Plaza Mayor, recibiendo el s\u00ed de Carlos IV de inmediato. El arquitecto Antonio Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez hizo el proyecto de la plaza el\u00edptica donde ir\u00eda colocada la estatua. El monumento ecuestre de Carlos IV representa el inicio de la escultura de car\u00e1cter civil, aunque mon\u00e1rquico.<\/p>\n<p>Debido a las p\u00e9rdidas en el campo de la miner\u00eda, en 1776 se fund\u00f3 el Tribunal de Miner\u00eda. Del nuevo c\u00f3digo publicado en 1783 surgi\u00f3 la necesidad de crear una escuela t\u00e9cnica. En 1797 el tribunal decidi\u00f3 levantar el edificio que albergar\u00eda el nuevo colegio, contratando a Manuel Tols\u00e1, quien entreg\u00f3 los planos definitivos un a\u00f1o despu\u00e9s. El edificio es cl\u00e1sico en sus elementos decorativos (\u00f3rdenes cl\u00e1sicos, almohadillados de piedra, front\u00f3n triangular en la portada principal) sin embargo, la composici\u00f3n de la fachada principal, en sentido vertical, mantiene tres cuerpos que siguen en tradici\u00f3n colonial de una planta baja, entresuelo y piso noble. A un esp\u00edritu tambi\u00e9n barroco, remiten la fluidez y transparencia del espacio que se logra en el cuerpo de la escalera y los corredores de la planta alta.<\/p>\n<p>La segunda Marquesa de Selva Nevada, cuidando a su hijo Jos\u00e9 que no ten\u00eda derecho alguno sobre los bienes del mayorazgo, solicit\u00f3 el t\u00edtulo de Conde de Buenavista y lo compr\u00f3 para que su hijo tambi\u00e9n gozara de la condici\u00f3n de noble. Mand\u00f3 que le construyeran un palacio en las afueras de la ciudad sobre la Ribera de San Cosme. Le pidi\u00f3 a Manuel Tols\u00e1, que ya hab\u00eda trabajado para la familia, que proyectara la casa. La casa recibi\u00f3 distintos nombres que la gente le adjudic\u00f3 de acuerdo con los de sus habitantes: <strong>Casa del Conde o Marqu\u00e9s de Buenavista<\/strong>, Casa de Pinillos (apellido de casada de la marquesa) o casa de P\u00e9rez G\u00e1lvez. Tols\u00e1 utiliz\u00f3 la l\u00ednea curva, en planta (en el patio) y en fachada (que est\u00e1 remetida y curvada).<\/p>\n<p>Se desconoce la fecha exacta en la que don Francisco Fagoaga, <strong>Marqu\u00e9s del Apartado<\/strong>, encarg\u00f3 a Tols\u00e1 la edificaci\u00f3n de su casa. El lenguaje arquitect\u00f3nico muestra una vez m\u00e1s su conocimiento de Vignola y de Luigi Vanvitelli (1700-1773, autor del Palacio de Caserta, mandado a hacer por Carlos III de Espa\u00f1a).<\/p>\n<p>A Manuel Tols\u00e1 le fueron solicitados por autoridades civiles o por diversas Cofrad\u00edas y congregaciones, altares clasicistas, a tono con la moda de la \u00e9poca, destruyendo obras de estilo barroco; no obstante, en santo Domingo su barroquismo es evidente en el juego de vol\u00famenes que entran y salen y la ornamentaci\u00f3n en columnas y, sobre todo, en los entablamentos y fondos de las figuras esculpidas.<\/p>\n<p>Cuando Manuel Tols\u00e1 fue contratado por el obispo de Guadalajara, Juan Cruz Ruiz de Caba\u00f1as, para proyectar el <strong>Hospicio para la ciudad de Guadalajara<\/strong>, su lenguaje arquitect\u00f3nico hab\u00eda empezado a modificarse. En 1804 se empez\u00f3 a construir de acuerdo con el proyecto de Tols\u00e1, bajo la direcci\u00f3n de Pedro Guti\u00e9rrez. Se concluy\u00f3 hasta 1845, bajo la supervisi\u00f3n del arquitecto Manuel G\u00f3mez. Los exteriores muestran un gusto por la simplificaci\u00f3n de elementos y por el rescate de una estructura que muestra con claridad los componentes soportantes, que a su vez constituyen el adorno del edificio.<\/p>\n<p>El virrey Jos\u00e9 de Iturrigaray encarg\u00f3 un proyecto de cementerio a Tols\u00e1, que entreg\u00f3 el 2 de mayo de 1808, al que nombr\u00f3 \u201cmodelo de planos para la construcci\u00f3n de cementerios a extramuros de las poblaciones\u201d, pero no se construy\u00f3. El lenguaje que utiliza Tols\u00e1 apunta en la direcci\u00f3n de una arquitectura cl\u00e1sica de corte renacentista no vista antes en sus proyectos. En el Hospicio y proyecto de cementerio, Tols\u00e1 empezaba el recorrido de un nuevo camino por el que se alejaba del barroco cl\u00e1sico para acercarse al lenguaje cl\u00e1sico del renacimiento.<\/p>\n<p>La pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica de Tols\u00e1 es una mezcla de elementos arquitect\u00f3nicos y decorativos de la arquitectura italiana de los siglos XVI y XVII: recreaciones renacentistas, manieristas y barrocas, iluminadas por los \u00f3rdenes cl\u00e1sicos y todo el conjunto te\u00f1ido por sus presencias valencianas.<\/p>\n<p>Manuel Tols\u00e1 no es un artista neocl\u00e1sico, tampoco barroco hispano, es un hombre sensible que absorbi\u00f3 la tradici\u00f3n cl\u00e1sica a trav\u00e9s de los ojos de los barrocos italianos.<\/p>\n<p>Actualmente se lamenta la p\u00e9rdida de los retablos barrocos, pero no es claro por qu\u00e9 lo churrigueresco se considera lo verdaderamente mexicano y no lo clasicista. Ambos pueden parecer tan ajenos, o bien tan mexicanos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ernesto Ahedo<\/p>\n<p>Estudiante de Arquitectura en la Factultad de Arquitectura de la Universidad Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y realiza su Servicio Social con FUNDARQMX.<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.fundarqmx.com\/\">www.fundarqmx.com<\/a> \/ <a href=\"https:\/\/twitter.com\/search?q=%40fundarqmx%20&amp;src=typd\">@fundarqmx <\/a>\/ facebook\/fundarqmx<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por: Ernesto Ahedo &nbsp; Se ha visto a Manuel Tols\u00e1 como el representante del fin del arte novohispano y el inicio del arte acad\u00e9mico del siglo XIX. 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