{"id":50276,"date":"2017-03-14T09:00:31","date_gmt":"2017-03-14T15:00:31","guid":{"rendered":"https:\/\/centrourbano.com\/?p=50276"},"modified":"2017-03-15T09:32:28","modified_gmt":"2017-03-15T15:32:28","slug":"apuntes-capitulo-la-serie-abstract-dedicado-bjarke-ingels","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/opinion\/blog-de-urbanismo\/apuntes-capitulo-la-serie-abstract-dedicado-bjarke-ingels\/","title":{"rendered":"Apuntes sobre el cap\u00edtulo de la serie Abstract dedicado a Bjarke Ingels"},"content":{"rendered":"

Por Ernesto Gadea.<\/strong><\/p>\n

Recientemente el sistema Netflix de TV\u00a0on demand<\/em>\u00a0estren\u00f3 una m\u00e1s de sus producciones originales dedicada a temas de cultura contempor\u00e1nea. Esta vez los documentales re\u00fanen a destacados dise\u00f1adores bajo el titulo\u00a0Abstract<\/em>. Se podr\u00eda decir que el antecedente directo es la serie \u201cChef\u00b4s Table\u201d,\u00a0<\/em>la cual retrata el mundo de la cocina actual y sus autores. Esta \u00faltima es el estandarte de las producciones originales de Netflix y su \u00e9xito ha sido tal que ya est\u00e1 en su tercera temporada. En\u00a0Abstract<\/em>\u00a0podemos observar de cerca el mundo creativo de personajes involucrados en el dise\u00f1o de autos, de interiores, gr\u00e1fico y arquitectura, entre otras profesiones. Estas l\u00edneas intentan ordenar las diversas reflexiones que tuve viendo el estimulante cap\u00edtulo dedicado al arquitecto dan\u00e9s Bjarke Ingels.<\/p>\n

Creo que el principal acierto de este documental es justamente la naturaleza provocadora que tiene y en ese sentido cumple con las expectativas de este tipo producciones. Es imposible quedarse ap\u00e1tico ante la mete\u00f3rica carrera de Ingels documentada en video. Lo primero que me vino a la mente, mientras observaba las estupendas im\u00e1genes obtenidas por c\u00e1maras montadas en drones, es que la obra de Bjarke Ingels tiene un aspecto l\u00fadico innegable y que remite a lugares en donde el esparcimiento es fundamental, al grado de que este tema es muchas veces el\u00a0leitmotif<\/em>\u00a0que da vida a su arquitectura:\u00a0la forma sigue al juego\u00a0<\/em>\u2013por decirlo de alg\u00fan modo-. Aqu\u00ed es donde Ingels apela al deseo de habitar una especie de\u00a0Tierra del Nunca Jam\u00e1s<\/em>\u00a0contempor\u00e1nea en donde la diversi\u00f3n no tiene fin. Y no hace falta decir que Ingels tiene justamente ese esp\u00edritu\u00a0peterpanesco<\/em>que se refleja en el cap\u00edtulo de\u00a0Abstract<\/em>. Esta caracter\u00edstica de su trabajo, me recuerda cuando un familiar siendo un ni\u00f1o le reclam\u00f3 a su pap\u00e1 por no llevarlo con m\u00e1s frecuencia al entonces\u00a0Reino Aventura<\/em>\u00a0con la frase \u201ccuando yo sea grande, voy a llevar a mis hijos todos los d\u00edas\u201d. El deseo de un estado de diversi\u00f3n permanente.<\/p>\n\"\"<\/a>\n

Lo segundo que pienso es que por incre\u00edble que pueda parecer, Bjarke Ingels es un arquitecto. Ambos somos arquitectos, me incluyo. \u00d3sea que en teor\u00eda nos dedicamos a lo mismo. Sin duda la profesi\u00f3n es amplia y diversa, pero la pr\u00e1ctica profesional que lleva a cabo Ingels resulta tan inusual que es dif\u00edcil pensarla en los t\u00e9rminos tradicionales del oficio -lo cual es justamente uno de los objetivos de la serie\u00a0Abstract<\/em>-. No me refiero si quiera a imaginarlo anacr\u00f3nicamente con el carboncillo en la mano dibujando sobre el papel, pero tampoco lo imagino realizando actividades tan comunes como visitas a la tienda de materiales, resolviendo detalles constructivos o negociando con gestores. No hay duda de que es un personaje inusual, el cual encuentra en la singularidad la definici\u00f3n de su propia pr\u00e1ctica.<\/p>\n

Pienso tambi\u00e9n que para hacer un documental siempre es tan importante lo que se cuenta como lo que, por tiempo o por conveniencia, se deja fuera. As\u00ed por ejemplo, me parece que hay suficientes motivos para pensar que la sombra que planea sobre toda la obra que se produce en BIG (Bjarke Ingels Group), es la de Rem Koolhaas\/OMA y sin embargo no se le menciona m\u00e1s que como uno de los seleccionados que antecedieron a Bjarke para dise\u00f1ar el\u00a0Serpentine Gallery Pavillion<\/em>. As\u00ed, Koolhaas aparece en el documental en el honor\u00edfico papel de\u00a0Lord Voldemort<\/em>. M\u00e1s que no tenga relevancia en la historia, es la ausencia m\u00e1s importante, el n\u00famero 0,\u00a0\u00abel que no debe ser nombrado\u00bb<\/em>. Se nos cuenta la historia del peque\u00f1o arquitecto estudiando en Barcelona o la an\u00e9cdota del primer despacho, mientras que se omiten los a\u00f1os que pas\u00f3 trabajando en OMA, fundamentales para entender la transgresi\u00f3n, las geometr\u00edas no ortogonales, los diagramas como herramientas de dise\u00f1o y la importancia de las publicaciones manifiesto. Todo ello marc\u00f3 sin duda los primeros a\u00f1os de vida de BIG.<\/p>\n

La otra ausencia, el pabell\u00f3n dan\u00e9s para la\u00a0Expo Shangh\u00e1i<\/em>. A mi juicio, el edificio mejor logrado por Bjarke y el cual sintetiza mucho de lo que predica. Una aut\u00e9ntica lecci\u00f3n acerca de c\u00f3mo responder conceptualmente a distintas interrogantes planteadas en un concurso arquitect\u00f3nico \u2013el programa expositivo, el retrato de la identidad de un pa\u00eds, el tema general del evento y las restricciones del recinto ferial- y en donde, a mi parecer, mejor se expresa su teor\u00eda sobre el\u00a0Hedonismo sustentable<\/em>. Dicho por un visitante, el pabell\u00f3n de Dinamarca era un aut\u00e9ntico oasis dentro del conjunto y era tambi\u00e9n el sitio m\u00e1s divertido. Y no es casualidad que haya tenido su mejor desempe\u00f1o en el entorno l\u00fadico de una feria. Es ah\u00ed en donde creo que podr\u00edamos rastrear la genialidad del arquitecto dan\u00e9s y no en obras que cualquier despacho devoto del parametrismo dise\u00f1a, como el\u00a0Serpentine Gallery Pavillion<\/em>\u00a0que tanto aparece en el cap\u00edtulo.\"\"<\/a><\/p>\n

La relaci\u00f3n no manifiesta con su mentor me hizo recordar tambi\u00e9n el libro\u00a0Delirious New York\u00a0<\/em>del mismo Koolhaas, en donde se expresa la influencia que tuvo\u00a0Coney Island<\/em>\u00a0como laboratorio en el desarrollo metropolitano de Manhattan. Un ambiente de atracciones fant\u00e1sticas que tuvo un impacto significativo en la concepci\u00f3n urbana de Nueva York, en una ciudad en donde el espect\u00e1culo tiene un sitio fundamental. De la misma manera, la arquitectura de Ingels representa un paso m\u00e1s adelante en ese proceso, pero adem\u00e1s de las atracciones del parque de diversiones, se han mudado geograf\u00edas completas a la ciudad. Accidentes geogr\u00e1ficos -monta\u00f1as, dunas y acantilados- que, como lo mencion\u00e9 desde un principio, tampoco niegan la influencia heredada de los parques tem\u00e1ticos estilo\u00a0Coney Island<\/em>.<\/p>\n

Por otra parte, es curioso como el documental se empe\u00f1a en mostrar el lado profundamente vanguardista de su arquitectura y al mismo tiempo podemos encontrar referencias hacia el movimiento moderno de principios del siglo XX, sobre todo quiz\u00e1s a Le Corbusier. Sus edificios, est\u00e1n plagados de\u00a0palabras<\/em>\u00a0del vocabulario moderno m\u00e1s elemental, como las azoteas ajardinadas, las\u00a0promenade architecturale,\u00a0<\/em>los\u00a0<\/em>espacios a doble altura, rampas y muros cortina. Asimismo, se apoya en la utilizaci\u00f3n de tipolog\u00edas modernas deformadas: el bloque multifamiliar con patio al centro, el bloque de vivienda aislado y el rascacielos. Y es ah\u00ed donde vuelvo a pensar en Koolhaas como el eslab\u00f3n perdido, un arquitecto que siempre tiene la modernidad como punto de partida aunque termine por profanarla. En BIG, la tradici\u00f3n moderna es m\u00e1s dif\u00edcil de rastrear, m\u00e1s si le arrancan -a prop\u00f3sito- unas hojas al libro, pero mir\u00e1ndola detenidamente termina por aparecer. Su proceso personal, aunque esto no lo hace menos vanguardista, coincide con el viaje m\u00edtico que llev\u00f3 a los arquitectos modernos desde Europa hasta Am\u00e9rica y de ah\u00ed a la construcci\u00f3n de un rascacielos en Manhattan. El viaje del h\u00e9roe versi\u00f3n arquitecto. As\u00ed lo hicieron Le Corbusier, Mies y Gropius, aunque a estos, en contraste, la traves\u00eda les llev\u00f3 toda una vida.\"\"<\/a><\/p>\n

Otra cosa que no se puede negar del documental es su car\u00e1cter inspirador, sello com\u00fan de los cap\u00edtulos de\u00a0Abstract<\/em>\u00a0o\u00a0Chef\u2019s Table<\/em>. Literalmente dan ganas de correr a la mesa, en este caso la de trabajo, y proyectar una topograf\u00eda con pista de patinaje en las inmediaciones del metro Tacubaya. En ese sentido, gracias al documental me queda m\u00e1s clara la influencia sugerente que Ingels ha tenido en la arquitectura en la \u00faltima d\u00e9cada. Una huella que incluso puede rastrearse hasta el contexto mexicano, pasando de lo BIG a lo\u00a0grandote<\/em>. En un momento del documental Ingels atribuye parte de su \u00e9xito a lo barato de sus construcciones, algo que en nuestro contexto resulta risible cuando vemos proyectos como\u00a0The Mountain<\/em>. Por lo mismo, las tropicalizaciones terminan muchas veces en copias tambi\u00e9n risibles de formas a escala, acompa\u00f1adas de su correspondiente libro manifiesto y conferencias rockeras\u00a0como marca el gui\u00f3n<\/em>.<\/p>\n

Pienso tambi\u00e9n que la inspiraci\u00f3n que provoca el r\u00e1pido ascenso de Ingels hasta la cima del\u00a0Olimpo<\/em>\u00a0arquitect\u00f3nico tambi\u00e9n act\u00faa como arma de doble filo. Junto con el desgaste de la palabra\u00a0millennial<\/em>\u00a0tambi\u00e9n nos ha acompa\u00f1ado una larga reflexi\u00f3n acerca de las aspiraciones de las nuevas generaciones de profesionistas. Aqu\u00ed Bjarke Ingels es a la arquitectura lo que Mark Zuckerberg al mundo del internet. Sus carreras son un recordatorio de que todos podemos tener ese golpe de suerte combinado con genialidad que nos lleve a la realizaci\u00f3n profesional y econ\u00f3mica antes de cumplir los treinta a\u00f1os. Tienen la convicci\u00f3n de que el esfuerzo de los primeros a\u00f1os de vida profesional los hace merecedores a un reconocimiento fulminante. Sin embargo, no todos podemos tener esa suerte porque la l\u00f3gica de lo singular aplica \u00fanicamente para unos cuantos. Afirma Bjarke en el video que Copenhage no ser\u00eda lo mismo sin los edificios ic\u00f3nicos que han desafiado todas las reglas, pero olvida que el \u00e9xito de esa l\u00f3gica radica en que la mayoria de los arquitectos sean capaces de construir el tel\u00f3n de fondo para esas otras obras que sobresalen y no al rev\u00e9s.\"\"<\/a><\/p>\n

Por otra parte, una de las constantes de los cap\u00edtulos de\u00a0Chef\u2019s Table\u00a0<\/em>es que se termina mostrando -en la mayor\u00eda de los casos- como la tensi\u00f3n entre lo local y lo global se fusionan para crear nuevos platillos mediante la mano del chef en turno. Desde los primeros a\u00f1os en los que coquetearon con las vanguardias moleculares hasta el momento que abren un restaurante en su pa\u00eds de origen, redescubriendo su propia cultura. En cambio, cuando se habla de la arquitectura de BIG, parece que estos matices locales no son del todo claros. En alg\u00fan momento se hace un esfuerzo narrativo por darle a su arquitectura un toque dan\u00e9s, cuando se relaciona la manzana de vivienda, de patio al centro, con Copenhague o cuando se habla del reto de ser transgresor en una sociedad conservadora, pero termina por no ser del todo convincente. La balanza se inclina hacia lo global. La potencia formal de los proyectos de BIG parece superar cualquier referencia contextual, ya sea Miami, Nueva York o la ciudad de M\u00e9xico el escenario. Pensar en las similitudes o en las diferencias entre cocina y arquitectura nos llevar\u00eda a una larga discusi\u00f3n, pero es cierto que hay un gran paralelismo cuando se interpreta el significado de la tradici\u00f3n y esta se inserta en el mundo contempor\u00e1neo. Para ello, resulta de vital importancia el uso cuidadoso de los ingredientes \u2013materiales- que constituyen un platillo \u2013edificio-, la manera y delicada proporci\u00f3n en la que estos se fusionan, y que a mi parecer es todav\u00eda un reto pendiente en la obra de Ingels, quien en ese sentido todav\u00eda no le da en su mero\u00a0Mole Madre de 895 d\u00edas<\/em>.<\/p>\n

Creo que despu\u00e9s de ver el documental me quedo con el\u00a0\u201cHedonismo sustentable\u201d<\/em>\u00a0como idea. Pienso por ejemplo en la oportunidad que se abre para la ciudad de M\u00e9xico con la crisis del agua. Una encrucijada para pensar la ciudad en t\u00e9rminos no de cu\u00e1nto estamos dispuestos a ceder en nuestra calidad de vida para poder resolver la crisis, sino en c\u00f3mo puede ser la coyuntura hacia una ciudad m\u00e1s disfrutable, como ya lo proponen los proyectos de parques h\u00eddricos y regeneraci\u00f3n de r\u00edos. En ese mismo sentido se inscribe el proyecto de BIG para proteger el per\u00edmetro de Manhattan de las crecidas del nivel del agua, las cuales ser\u00e1n cada vez m\u00e1s frecuentes. Un desarrollo que aparece apenas por unos segundos en pantalla. Ah\u00ed se integra una soluci\u00f3n preventiva con la creaci\u00f3n de muchas \u00e1reas verdes y espacios culturales de disfrute para la metr\u00f3polis.<\/p>\n

Para finalizar, la duda razonable que tengo es si la arquitectura de BIG ser\u00e1 capaz de superar lo espectacular, l\u00fadico y anecd\u00f3tico \u2013t\u00e9rmino que alguna vez le escuch\u00e9 a Mauricio Rocha- para crear experiencias significativas que vayan m\u00e1s all\u00e1 de sus propios l\u00edmites. Una condici\u00f3n que empieza a manifestarse en proyectos en donde hay una expresi\u00f3n material m\u00e1s contundente como en el\u00a0Museo Mar\u00edtimo<\/em>, en donde parad\u00f3jicamente, y en sus propias palabras, fueron capaces de hacer m\u00e1s porque tuvieron m\u00e1s presupuesto. Este reto se hace m\u00e1s evidente ahora que empieza a tener una producci\u00f3n abrumadora, con obras esparcidas por todas partes del mundo y oficinas en Copenhague y Nueva York, con todo lo que implica para una oficina de arquitectura convertirse en una marca. Con el tiempo, hasta el ni\u00f1o que quer\u00eda pasar todas las tardes en\u00a0Reino Aventura<\/em>\u00a0lo entendi\u00f3: hasta lo divertido deja de serlo cuando se vuelve cotidiano.<\/p>\n\"\"<\/a>\n

Ernesto Gadea Lucio<\/strong>. <\/b>Es\u00a0Arquitecto egresado de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, en donde obtuvo diploma al merito por su trabajo de tesis. En el 2007 funda VETA en donde desarrolla distintos proyectos arquitect\u00f3nicos y de investigaci\u00f3n. Fue becario del FONCA dentro del programa J\u00f3venes Creadores 2007 – 2008 y becario del Programa ALBAN de la Uni\u00f3n Europea para la realizaci\u00f3n de estudios de posgrado en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a en Barcelona.
\nHa colaborado con distintos despachos de arquitectura en M\u00e9xico y Espa\u00f1a dentro de los cuales destacan: FREE (Fernando Romero), FRENTE (Juan Pablo Maza), MAS arquitectos (Alejandro Sanchez \u00abManchez\u00bb), arquitectura911sc (Saidee Springall y Jose Castillo) y A2M (Aurelio Monterde y Marga Botet).<\/p>\n

Twitter: @chachogadea<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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