{"id":35510,"date":"2016-06-06T13:13:16","date_gmt":"2016-06-06T18:13:16","guid":{"rendered":"https:\/\/centrourbano.com\/?p=35510"},"modified":"2016-06-06T14:53:10","modified_gmt":"2016-06-06T19:53:10","slug":"falta-respeto-hacia-patrimonio-cultural-mexico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/opinion\/blog-de-urbanismo\/falta-respeto-hacia-patrimonio-cultural-mexico\/","title":{"rendered":"La falta de respeto hacia el patrimonio cultural en M\u00e9xico: el caso de la ex f\u00e1brica textil La Constancia Mexicana"},"content":{"rendered":"

POR NATALIA RIVERA SCOTT.<\/p>\n

Cuando me fui a Florencia a estudiar restauraci\u00f3n pens\u00e9 que me iba a dedicar toda la vida a intervenir cuadros en un taller con musiquita y manicure bien hechecito. As\u00ed pas\u00e9 la carrera, enamorada de los cuadros. Cuando regres\u00e9 a M\u00e9xico mi primer proyecto fue el rescate de cielos rasos (proyecto de re apertura del Museo Jos\u00e9 Luis Bello y Gonz\u00e1lez, hoy desmantelado y ultrajado por la administraci\u00f3n de Rafael Moreno Valle para el Museo del Barroco y otros intereses), siendo \u201ccuadros\u201d de gran formato (telas de algod\u00f3n decoradas con pintura al temple que se utilizaban como soluci\u00f3n est\u00e9tica para cubrir las vigas en casonas de la \u00e9poca), se convirti\u00f3 para m\u00ed en la aplicaci\u00f3n de mis conocimientos y en la introducci\u00f3n a lo que se volver\u00eda mi pasi\u00f3n como restauradora: la intervenci\u00f3n de inmuebles hist\u00f3ricos.<\/p>\n

El respeto al patrimonio art\u00edstico s\u00ed te lo ense\u00f1an en la carrera, porque finalmente de eso vas a comer, pero siempre he cre\u00eddo que los que lo tenemos en la sangre somos pocos y claramente no las instituciones gubernamentales que se supone fueron creadas para su protecci\u00f3n (si, hablo del INAH y del INBA, entre otras). Para m\u00ed el acercarme de manera respetuosa a un bien mueble o inmueble ha sido siempre primordial en mi trabajo.<\/p>\n

As\u00ed empec\u00e9 a ejercer como residente de obra en proyectos de restauraci\u00f3n integral de inmuebles hist\u00f3ricos. La primera vez que vez un convento del S. X en restauraci\u00f3n, t\u00fa como parte del enorme equipo de trabajo conformado por cientos de personas que se mueven por todos lados interviniendo portones, vigas, pisos, muros, pintura mural e instalaciones, te impactas. Para m\u00ed fue un \u201cnac\u00ed para hacer esto\u201d y me volv\u00ed muy aprensiva con mi trabajo: \u201cson mis inmuebles temporalmente y los voy a proteger\u201d.<\/p>\n

Ese primer proyecto fue en Zacatl\u00e1n de las Manzanas con la restauraci\u00f3n del ex convento franciscano (acabamos de terminar la segunda etapa, en la que se rescat\u00f3 pintura \u00fanica en el pa\u00eds). Despu\u00e9s vino el Museo Regional Casa de Alfe\u00f1ique y la ex f\u00e1brica textil La Constancia Mexicana, en la que, junto con la constructora ejecutora, yo participar\u00eda en la segunda etapa de intervenci\u00f3n. En la Constancia supervis\u00e9 y ejecut\u00e9 acciones de restauraci\u00f3n en distintas \u00e1reas. Intervenimos vestigios industriales, la fragua (en la cual tambi\u00e9n eliminamos dep\u00f3sitos de hidrocarburos de fracci\u00f3n media y pesada junto con el equipo de remediaci\u00f3n ambiental), herrer\u00eda, rescatamos pintura mural que se encontraba cubierta y limpiamos algunas de las m\u00e1quinas industriales localizadas en Budas en un lapso de ocho meses. La \u00faltima zona a la que tuvimos acceso fue a la pintura mural del vest\u00edbulo en el proceso de t\u00e9rmino de la segunda etapa y probable inicio de la tercera.<\/p>\n

La pintura se encontraba reseca, r\u00edgida, cubierta de polvo y se romp\u00eda al contacto. El trabajo era rescatarla y restaurarla. Empiezas por hacer pruebas y por investigar para determinar cu\u00e1l es la mejor opci\u00f3n para su conservaci\u00f3n. Existen distintas metodolog\u00edas a las cuales uno puede recurrir. Lo primero fue realizar un velado, que es un proceso \u201cb\u00e1sico\u201d que sirve para poder proteger una superficie evitando que se exponga a mayor da\u00f1o o p\u00e9rdida para poder, tambi\u00e9n, trabajar el soporte, en este caso aplanados decohesos. Me tom\u00f3 casi tres meses cubrir toda el \u00e1rea debido a lo delicado del proceso de velado en este caso, colocando cuadrados de papel japon\u00e9s hidratando a trav\u00e9s de ellos la pintura con agua aplicada con aspersor, y cola de conejo aplicada con brochas de pelo suave y poco a poco logrando que \u00e9sta \u201ccediera\u201d sin romperse para lograr re adherirla al soporte, inyectando posteriormente case\u00edna con amoniaco para lograr una mayor adhesi\u00f3n y poder, as\u00ed, consolidar los aplanados.<\/p>\n\"Natalia<\/a>\n

En ese espacio de tiempo, la constructora \u201cpierde\u201d la tercera etapa y entra la de uno de los mismos socios, AYPP, de Armando Prida, conocido empresario poblano, que no es especialista en intervenci\u00f3n de inmuebles hist\u00f3ricos y por lo tanto no cuenta con el personal que pueda ejecutar este tipo de delicadas acciones. Quiero mencionar que as\u00ed es como se provoca el da\u00f1o irreversible en el patrimonio.<\/p>\n

Las intervenciones siempre est\u00e1n autorizadas y supervisadas por el INAH o INBA, dependiendo de la \u00e9poca del inmueble o bien mueble. En este caso, Sergio Vergara, del INAH Puebla, que cuenta con una muy manchada reputaci\u00f3n por autorizar trabajos bastante poco \u00e9ticos, como es el caso de la ex f\u00e1brica textil de la tercera etapa en adelante, fue el supervisor por parte de la Instituci\u00f3n.<\/p>\n

Es en la tercera etapa cuando AYPP designa a la arquitecta Mar\u00eda Estrella Soledad Carvajal, sin experiencia alguna en intervenci\u00f3n de bienes muebles, para el \u00e1rea de restauraci\u00f3n, quien me pide le entregue la informaci\u00f3n de los procesos realizados sobre la pintura mural del vest\u00edbulo, a lo cual, por supuesto me negu\u00e9. El velado es un proceso que a simple vista se puede identificar y basta con utilizar agua caliente para retirarlo. Cualquier restaurador lo sabe. La arquitecta no supo nunca qu\u00e9 hacer y junto con su equipo arranc\u00f3 el papel japon\u00e9s y junto con \u00e9l toda la pintura. Su intervenci\u00f3n consisti\u00f3 en destruir la pintura, aplicar nuevos aplanados, resanar y repintar el \u00e1rea utilizando pintura a la cal, dejando el \u00e1rea como nueva, violando cada uno de los principios de restauraci\u00f3n.<\/p>\n\"Natalia<\/a>\n

Cuando me enter\u00e9 de esto, empec\u00e9 a escribir en mi blog, que siendo honesta, nadie lee. Sin embargo lleg\u00f3 a o\u00eddos del INAH y la constructora me amenaz\u00f3. Fue entonces cuando decid\u00ed seguir investigando y publicar todos los nombres de los involucrados en la destrucci\u00f3n de patrimonio nacional y de la UNESCO en ese espacio arquitect\u00f3nico. Siguieron conla eliminaci\u00f3n de pisos de pasta y aplanados originales, el inadecuado movimiento de las m\u00e1quinas textiles del \u00e1rea de telares y tr\u00f3ciles y la negligente limpieza en la que se elimin\u00f3 la p\u00e1tina de la superficie (al estilo El Caballito) dej\u00e1ndolas como nuevas. Tambi\u00e9n hubo mal manejo de los residuos contaminantes (hidrocarburos de fracci\u00f3n pesada que son cancer\u00edgenos) en esas \u00e1reas. AYPP arras\u00f3 con la f\u00e1brica dej\u00e1ndola \u201cbonita y linda\u201d para su uso como sede de las orquestas y museo de m\u00fasica de Fundaci\u00f3n Azteca.<\/p>\n\"Natalia<\/a>\n\"Natalia<\/a>\n

Este fue el inicio de un largo camino de destrucci\u00f3n de patrimonio por parte de esa constructora, siguiendo la demolici\u00f3n de la Antigua Casa del Torno, catalogada desde 1990 como edificio patrimonial en el marco jur\u00eddico de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueol\u00f3gicos, Art\u00edsticos e Hist\u00f3ricos en el centro hist\u00f3rico de Puebla para la construcci\u00f3n del telef\u00e9rico, entre otras.
\nEn estos \u00faltimos a\u00f1os ha resonado mucho el terrible y desafortunado caso de El Caballito y recientemente la pol\u00e9mica intervenci\u00f3n al Hemiciclo. Como restauradora y conservadora del patrimonio no dejo de sentir coraje, pero no son los \u00fanicos casos. Atentados contra el patrimonio son muy comunes en este pa\u00eds, en donde las autoridades protectoras son las \u00faltimas en realizar su trabajo, cuando autorizan proyectos, procesos e intervenciones incorrectas para despu\u00e9s lavarse las manos o lanzar dict\u00e1menes y recomendaciones que llegan tarde, una vez que el da\u00f1o irreversible est\u00e1 hecho. Entre esas instituciones, los ejecutores sin estudios (cu\u00e1ndo vamos a entender que un maestro de obra o un herrero o carpintero no son restauradores y son excelentes en sus \u00e1reas de trabajo pero no est\u00e1n capacitados para restaurar) ni preparaci\u00f3n, los intereses econ\u00f3micos (el patrimonio es un gran negocio y a pocos les interesa su conservaci\u00f3n) y pol\u00edticos (el gobernador Rafael Moreno Valle junto con Antonio Gali y sus secuaces son responsables, entre otras cosas, del da\u00f1o irreversible a los Fuertes de Guadalupe, por mencionar un ejemplo) y el patrimonio resulta ser el m\u00e1s desprotegido y el m\u00e1s afectado. M\u00e9xico pierde.<\/p>\n

Se vuelve un asunto completamente desesperanzador y como casi todo en M\u00e9xico un \u201ces imposible arreglar algo as\u00ed\u201d. El da\u00f1o ya est\u00e1 hecho, si, pero somos uno de los pa\u00edses que cuenta con m\u00e1s patrimonio art\u00edstico y cultural en el mundo, pocos lugares debajo de Italia en la lista de la UNESCO. Somos un pa\u00eds que tiene todo, que cuenta con gente capacitada para cualquier cosa. Creo que es importante asignar la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n a empresas y personas con el inter\u00e9s, pasi\u00f3n, capacidad e inteligencia para realizar tan delicada labor. Dinero hay, eso lo hemos tenido claro siempre, pero las autoridades tienen que dejar de hacer negocio prostituyendo el patrimonio y empezar a gastar para cuidarlo. No es justo para los restauradores serios, no es justo para el p\u00fablico, para el pa\u00eds seguir dejando pasar casos como estos, m\u00e1s Caballitos, m\u00e1s Hemiciclos sin denuncias efectivas que lleven a que los destructores paguen consecuencias bajo leyes de protecci\u00f3n. El patrimonio nos pertenece a todos y como restauradores (los buenos restauradores) dedicamos nuestra vida a su conservaci\u00f3n.<\/p>\n

Rest. Natalia Rivera Scott es especialista en pintura sobre tela y madera, egresada del Istituto per l\u2019arte e il restauro Palazzo Spinelli en Florencia, Italia.<\/p>\n

@nat_riverascott<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

POR NATALIA RIVERA SCOTT. Cuando me fui a Florencia a estudiar restauraci\u00f3n pens\u00e9 que me iba a dedicar toda la vida a intervenir cuadros en un taller con musiquita y manicure bien hechecito. As\u00ed pas\u00e9 la carrera, enamorada de los cuadros. 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