{"id":150113,"date":"2024-08-19T16:35:15","date_gmt":"2024-08-19T22:35:15","guid":{"rendered":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/?p=150113"},"modified":"2024-08-19T16:35:15","modified_gmt":"2024-08-19T22:35:15","slug":"las-mujeres-en-la-actualidad-de-la-arquitectura-mexicana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/opinion\/las-mujeres-en-la-actualidad-de-la-arquitectura-mexicana\/","title":{"rendered":"Las mujeres en la actualidad de la arquitectura mexicana"},"content":{"rendered":"

Por Gustavo L\u00f3pez Padilla*<\/em><\/p>\n

Con cari\u00f1o para mi nieta In\u00e9s, esperanza de un mundo mejor.<\/p>\n

Desde hace por lo menos quince o veinte a\u00f1os, se ha intensificado y diversificado la presencia de las mujeres, dentro del panorama de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea. Cada vez un mayor n\u00famero de ellas, ha realizado proyectos arquitect\u00f3nicos y urbanos relevantes, de distinta tem\u00e1tica, naturaleza y escala, ejecutados tanto dentro de nuestras fronteras como fuera de las mismas, que han merecido reconocimientos tanto nacional como internacionalmente. Su actividad profesional se ha confirmado importante tambi\u00e9n, en actividades acad\u00e9micas que tienen que ver con la impartici\u00f3n de clases en distintas universidades, locales y extranjeras, incluyendo adem\u00e1s su participaci\u00f3n en foros y seminarios, dejando constancia de sus particulares puntos de vista sobre distintos temas, incluyendo posturas hist\u00f3ricas, proyectuales, pol\u00edticas, sociales y culturales, sumando a lo anterior actividades que tienen que ver con publicaciones de distinta naturaleza, libros, revistas y medios digitales, en donde han dejado constancia de sus capacidades y conocimientos relacionados con la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica y la reflexi\u00f3n cr\u00edtica, relacionadas con el urbanismo, la arquitectura y el dise\u00f1o de paisaje.<\/p>\n

Naturalmente esta rica y diversificada presencia femenina, tiene valiosos antecedentes, que se remontan hasta los inicios del pasado siglo XX, con la primera arquitecta mexicana reconocida profesionalmente dentro del movimiento moderno, en la persona de\u00a0Mar\u00eda Luisa Dehesa G\u00f3mez Far\u00edas, nacida en Jalapa, Veracruz, (1912-2009), qui\u00e9n se recibi\u00f3 en 1939 en la Academia de San Carlos, formando parte de una generaci\u00f3n de ciento tres estudiantes, dentro de la cual tan solo cinco eran mujeres. Trabaj\u00f3 para la Secretar\u00eda de Comunicaciones y Obras P\u00fablicas y para la Secretar\u00eda de Desarrollo Urbano. Fund\u00f3 la Federaci\u00f3n de Universitarias Mexicanas, form\u00f3 parte de la Uni\u00f3n Internacional de Mujeres Arquitectas de Par\u00eds y recibi\u00f3 el Premio Ruth Rivera en 1974.<\/p>\n

Otra arquitecta importante dentro del desarrollo de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea, fue la misma\u00a0Ruth Rivera Mar\u00edn\u00a0(1927-1969), hija del pintor Diego Rivera (1886-1957) y Guadalupe Mar\u00edn (1893-1983), siendo la primera mujer en ingresar en el a\u00f1o de 1950, a la Escuela Superior de Ingenier\u00eda y Arquitectura del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional. Desde 1959 hasta su muerte, fue Jefa del Departamento de Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas Artes. Desde 1952 fue catedr\u00e1tica de la ESIA del IPN, impartiendo clases de teor\u00eda de la arquitectura, composici\u00f3n arquitect\u00f3nica, taller de planificaci\u00f3n y urbanismo, e incluyendo teor\u00eda del urbanismo. En t\u00e9rminos de su postura te\u00f3rica, rechazaba el internacionalismo del movimiento moderno, de la mano de la repetici\u00f3n acr\u00edtica e imitaci\u00f3n de las arquitecturas centroeuropeas y las de los Estados Unidos de Norteam\u00e9rica, proponiendo en otro sentido la defensa de una arquitectura plural, que tomara en cuenta las particularidades culturales de cada localidad donde se ejerciera la actividad proyectual. Particip\u00f3 en la realizaci\u00f3n del proyecto del Anahuacalli (1964), encabezado por su propio padre Diego Rivera y con la participaci\u00f3n del arquitecto y pintor Juan O Gorman (1905-1982).<\/p>\n

Estefan\u00eda Ch\u00e1vez Barrag\u00e1n\u00a0(1930-2020) fue una arquitecta egresada de la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, en el a\u00f1o 1954, obteniendo el grado de Maestr\u00eda en Arquitectura con especialidad en Urbanismo en 1990 y Doctora en Urbanismo en 2009, ambos grados con menci\u00f3n honor\u00edfica. Estuvo involucrada en la lucha e inclusi\u00f3n con perspectiva de g\u00e9nero en la problem\u00e1tica del estudio de las ciudades y en lo que tiene que ver con la ense\u00f1anza del urbanismo. Fue docente e investigadora en la Escuela Nacional de Arquitectura desde 1959, hoy Facultad, llegando a ser profesora em\u00e9rita y junto con el Maestro Domingo Garc\u00eda Ramos, promovi\u00f3 la creaci\u00f3n de la licenciatura en urbanismo, que termin\u00f3 por reconocerse en 1984, con un sentido profesional y humanista. Introdujo los temas de sustentabilidad, participaci\u00f3n ciudadana y g\u00e9nero en los planes de estudio de la carrera de urbanismo, siendo creadora de distintas instancias, organizaciones gremiales y estatales, todas ellas relacionadas con el urbanismo, entre las que destaca la fundaci\u00f3n en 1969, junto con algunas otras colegas, de La Asociaci\u00f3n Mexicana de Arquitectas y Urbanistas. Fue adem\u00e1s Delegada en Xochimilco entre 1997 y el a\u00f1o 2000.<\/p>\n

Para completar una m\u00ednima relaci\u00f3n de mujeres destacadas, como antecedentes profesionales en el desarrollo de la arquitectura mexicana actual, mencionaremos ahora a la arquitecta\u00a0Sara Topelson Freedman, nacida en Polonia en el a\u00f1o de 1947. Desde muy ni\u00f1a lleg\u00f3 a M\u00e9xico y aqu\u00ed estudi\u00f3 arquitectura en la entonces Escuela hoy Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, gradu\u00e1ndose en el a\u00f1o de 1970. Su actividad profesional a incluido el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico, planeaci\u00f3n urbana, conservaci\u00f3n del patrimonio construido, el ejercicio de la docencia y la pol\u00edtica gremial. Desde 1973 fund\u00f3 junto con su esposo Jos\u00e9 Grinberg su despacho profesional, desarrollando una gran variedad de proyectos que incluyen temas residenciales, educativos, comerciales, industriales y culturales. Entre 1993 y 1996 fue Vicepresidenta de la Uni\u00f3n Internacional de Arquitectos y Presidenta de la misma entre 1996 y 1999. Fue tambi\u00e9n Directora de Arquitectura y Conservaci\u00f3n del Patrimonio Art\u00edstico Inmueble del INBA del 2000 al a\u00f1o 2003, siendo Directora tambi\u00e9n del Museo de Arquitectura del propio Instituto. Suma a lo anterior el haber sido Subsecretaria de Desarrollo Urbano y Ordenaci\u00f3n del Territorio de la entonces llamada Secretar\u00eda de Desarrollo Social entre 2007 y 2012 y es Presidenta actualmente del International Women\u00b4s Forum Cap\u00edtulo M\u00e9xico desde el 2018. Hasta el d\u00eda de hoy, la arquitecta Sara Topelson contin\u00faa ejerciendo su fruct\u00edfera actividad profesional.<\/p>\n

Como se puede apreciar, la actividad y participaci\u00f3n de las mujeres, en la construcci\u00f3n de la realidad de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea, ha sido rica y diversa, abarcando distintos campos profesionales, pasando por el dise\u00f1o mismo, urbano y arquitect\u00f3nico, incluyendo docencia, investigaci\u00f3n, ejercicio gremial y la actividad del ejercicio p\u00fablico gubernamental de la profesi\u00f3n, mostrando una presencia nacional e internacional. Pero si nos concentramos en lo que ha sucedido a lo largo de los \u00faltimos quince o veinte a\u00f1os, la participaci\u00f3n de las mujeres se ha multiplicado y diversificado, en tanto que alguna vez en los grupos estudiantiles en las escuelas de arquitectura, hubieron de entre diez o quince mujeres y en la actualidad poco mas del cincuenta porciento de los grupos est\u00e1n constituidos por ellas. Lo anterior de manera natural implicar\u00e1 una mayor presencia de mujeres en el presente y futuro de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Vale la pena resaltar, que las arquitectas a las que haremos referencia ahora, que forman parte de la actualidad de la arquitectura mexicana, cuentan con la particularidad de que ejercen personalmente, el control y rumbo de sus propios talleres de dise\u00f1o, con todo lo que ello implica, desde constituir legalmente dichos talleres, buscar fuentes de trabajo, conformar los grupos interdisciplinarios con los cuales desarrollar sus proyectos, definir los criterios proyectuales para realizar dichos proyectos, manejar la administraci\u00f3n de sus talleres, llevar en muchos casos la direcci\u00f3n de la realizaci\u00f3n material de sus dise\u00f1os y dejar constancia hist\u00f3rica adem\u00e1s de los resultados de su actividad. Naturalmente en sus grupos de trabajo existen hombres y mujeres, pero ordenados siempre bajo su direcci\u00f3n. Esta condici\u00f3n profesional hace la diferencia entre muchas otras mujeres, que si bien han demostrado constantemente sus habilidades, capacidades creativas y proyectuales, forman parte de equipos de trabajo, conformados en sociedad o dirigidos por hombres. As\u00ed las cosas, en adelante nos vamos a referir a un peque\u00f1o grupo representativo de mujeres, que hoy en d\u00eda enriquecen la actualidad de la arquitectura mexicana contempor\u00e1nea. Comenzaremos con Elena Tudela Rivadeneyra y seguiremos en adelante con Fernanda Canales Gonz\u00e1lez, Frida Escobedo L\u00f3pez, Gabriela Carrillo Valadez, Isadora Hastings Garc\u00eda, Mar\u00eda de Lourdes Cruz Gonz\u00e1lez Franco, el equipo de Mariana Ordo\u00f1ez Grajales y Jessica Amezcua Cabrera, se sumar\u00e1 Rozana Montiel y terminaremos con Tatiana Bilbao Spamer.<\/p>\n

\u2013\u00a0Elena Tudela Rivadeneyra\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1979), estudi\u00f3 en el Taller Max Cetto y recibi\u00f3 su titulo de arquitecta por la Facultad de Arquitectura de la UNAM en el a\u00f1o 2008 y su grado de Maestr\u00eda en Dise\u00f1o Urbano por la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard en 2012. Es profesora de la Facultad de Arquitectura de la UNAM y tutora de Posgrado de las Ciencias de la Sostenibilidad de la misma Facultad. Desde el a\u00f1o 2013 fund\u00f3 su taller ORU Oficina De Resiliencia Urbana, especializado en infraestructuras h\u00eddricas, paisaje y espacio p\u00fablico, haciendo equipo con Adriana Ch\u00e1vez, V\u00edctor Rico, Carolina Crespo, Sof\u00eda Vignette, Bernal P\u00e9rez y Guillermo Ch\u00e1vez. Ha incursionado en la administraci\u00f3n p\u00fablica como parte del equipo de la Autoridad del Espacio P\u00fablico, del Gobierno del Distrito Federal y en la Direcci\u00f3n General de Proyectos Estrat\u00e9gicos de la Secretar\u00eda de Desarrollo Urbano y Vivienda.<\/p>\n\"\"\n

Unidad Deportivas Jard\u00edn de las Sombras \u2013\u00a0 2019<\/p>\n

Como parte de sus proyectos profesionales relevantes podemos mencionar en t\u00e9rminos de arquitectura: la Unidad Deportiva Jard\u00edn de las Sombras, 2019, ubicada en la ciudad de los Cabos, en el estado de Baja California Sur, propuesta proyectual que se sit\u00faa en una zona marginal del norte de la ciudad, planteada como un espacio p\u00fablico que promueve las relaciones comunitarias, proyecto racional, eficiente, recordando im\u00e1genes fabriles, formalmente atractivo, poroso, bien ventilado, tomando en cuenta primordialmente las condiciones clim\u00e1ticas, c\u00e1lidas y h\u00famedas del lugar. En t\u00e9rminos urbanos, Elena Tudela fue coordinadora de un grupo plural e interdisciplinario, que se avoc\u00f3 al dise\u00f1o del Proyecto Parque H\u00eddrico la Quebradora (IIS UNAM) 2018, ubicado en Iztapalapa, en el cual se conformaron una serie de plataformas sobre el terreno natural, proponiendo paseos peatonales a trav\u00e9s de plazas escalonadas y andadores, buscando sustancialmente contener y almacenar las aguas de lluvia, aguas residuales para ser tratadas, complementando la propuesta con equipamientos como sanitarios p\u00fablicos y talleres comunitarios.<\/p>\n

\u2013\u00a0Fernanda Canales Gonz\u00e1lez\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1974), egresada de la Universidad Iberoamericana en 1997, con Maestr\u00eda en Teor\u00eda de la Cr\u00edtica por la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona, 2001 y Doctorado en Arquitectura por la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, 2013. Inici\u00f3 su pr\u00e1ctica profesional independiente en el a\u00f1o 2006 y ha impartido clases en el Taller Max Cetto de la Facultad de Arquitectura de la UNAM entre 2001 y 2003, en su propia Universidad Iberoamericana entre 2005 y 2010 y clases en el extranjero como invitada en Yale School of Architecture 2019, en Princeton 2021, Harvard University GSD 2022, adem\u00e1s de impartir clases en el Polit\u00e9cnico de Madrid en el a\u00f1o 2023.<\/p>\n\"\"\n

Conjunto Casas Bruma \u2013 2017<\/p>\n

En su trayecto profesional de casi veinte a\u00f1os, ha tenido la oportunidad de desarrollar proyectos variados que incluyen temas como casas habitaci\u00f3n, conjuntos de departamentos, edificios culturales y algunos otros de servicios. De entre el conjunto de sus proyectos, que ha realizado por un lado para la iniciativa privada y otros m\u00e1s, solicitados por distintas entidades gubernamentales con un car\u00e1cter mas social, se pueden destacar las casas Bruma, 2017, realizadas en colaboraci\u00f3n con Claudia Rodr\u00edguez y el Centro Cultural Elena Garro, 2012, ubicado en Coyoac\u00e1n, ciudad de M\u00e9xico, dise\u00f1ado en colaboraci\u00f3n con arquitectura 911sc. Al detenernos a reflexionar sobre los resultados proyectuales de sus proyectos, nos encontramos con una postura que implica claramente criterios racionalistas, empleando fundamentalmente formas geom\u00e9tricas simples, ordenadas regularmente, buscando expresividades relacionadas con contrastes y din\u00e1micas volum\u00e9tricas, acentuadas por diferentes calidades de luz, sombras, combinando con habilidad distintos materiales y texturas. Pero la actividad profesional de Fernanda Canales se ha vuelto rica y variada, al incorporar lo que tiene que ver con la curadur\u00eda de algunas exposiciones y practicando tambi\u00e9n el ejercicio de historiadora y cr\u00edtica de la arquitectura, esto \u00faltimo quedando documentado en publicaciones como Arquitectura M\u00e9xico 1900-2010, editada por Arquine en 2013, de la cual hizo la curadur\u00eda correspondiente de una exposici\u00f3n que se realiz\u00f3 con el mismo tema en el Palacio de Iturbide, ubicado en la ciudad de M\u00e9xico, a lo que se suman los libros Vivienda Colectiva en M\u00e9xico, editada por Gustavo Gili en 2017 y Mi casa, tu ciudad, Privacidad en el mundo compartido de Puente Editores, del a\u00f1o 2021.<\/p>\n

\u2013\u00a0Frida Escobedo L\u00f3pez\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1979), egresada como arquitecta y urbanista de la Universidad Iberoamericana en 2003 y con Maestr\u00eda en Arte, Dise\u00f1o y el Dominio P\u00fablico en la Graduate School of Desing en Harvard. Desde el a\u00f1o 2007 ha sido profesora de la Universidad Iberoamericana, dando clases adem\u00e1s en la Universidad de Columbia en 2016, en el Architectural Association de Londres tambi\u00e9n en 2016, en la Universidad de Harvard entre 2016 y 2019, en la Universidad Rice en 2019 y mas recientemente en 2022, en la Universidad de Yale. A partir del 2006 se inicia profesionalmente de manera independiente, desarrollando proyectos que van desde la vivienda m\u00ednima, hasta intervenciones en museos, algunos de presencia internacional.<\/p>\n

En el a\u00f1o 2010 recibi\u00f3 su primer encargo proyectual importante, que tuvo que ver con la restauraci\u00f3n de la Tallera de Siqueiros, edificio que de origen ten\u00eda un relevante car\u00e1cter simb\u00f3lico. La obra fue creada inicialmente por el propio David Alfaro Siqueiros (1896-1974) en 1965, para desarrollar en su interior algunos de sus trabajos de gran formato. La intervenci\u00f3n implic\u00f3 la reordenaci\u00f3n del espacio y la regulaci\u00f3n de la luz al interior del recinto, condiciones fundamentales para la operaci\u00f3n del mismo, tomando en cuenta adem\u00e1s criterios de sustentabilidad ecol\u00f3gica. Como parte sustancial de la propuesta relocaliz\u00f3 algunos murales, mostrando los mismos ahora hacia el exterior, como parte de la imagen p\u00fablica de la obra, dando frente a una nueva plaza que forma parte de los espacios colectivos de la ciudad. El resultado formal de la propuesta como imagen urbana, mediante juegos de planos inclinados y calificados por la din\u00e1mica compositiva y fuerza de color de la propia obra de Siqueiros, hace interesante y atractivo el lugar.<\/p>\n\"\"\n

La Tallera \u2013 2010<\/p>\n

En el a\u00f1o 2018 le fue encargado el dise\u00f1o del Pabell\u00f3n Anual Serpentine, ubicado en los jardines de Kensigton en Londres, dando inicio as\u00ed a su reconocimiento y presencia internacionales. En 2022 le fue encargado el dise\u00f1o de una nueva ala Oscar L. Tang y H.M. Agnes Hsu Tang, como parte del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y su encargo proyectual actual mas importante, tiene que ver con la invitaci\u00f3n que recibi\u00f3 recientemente, para la renovaci\u00f3n del Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou, 1977, ubicado en Par\u00eds, proyecto originalmente dise\u00f1ado por Richard Rogers (1933-2021) y Renzo Piano (1937). El proyecto de renovaci\u00f3n se plantea realizarse haciendo equipo con el estudio Moreau Kusonoki Architectes.<\/p>\n

\u2013\u00a0Gabriela Carrillo Valadez\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1978), egresada de la Facultad de Arquitectura de la UNAM en el a\u00f1o 2001, es profesora en la misma Facultad desde 2003, impartiendo tambi\u00e9n clases en Harvard GSD y en Kent State University. Desde el 2001 hasta el a\u00f1o 2019, hizo equipo con el Arq. Mauricio Rocha Iturbide, (1965) desarrollando una buena cantidad de proyectos que han merecido importantes reconocimientos. A partir del 2019 decidi\u00f3 formar su propio taller e independizar su l\u00e1piz y sus ideas, sus propuestas proyectuales, desarrollando ahora trabajos individualmente, pero estableciendo adem\u00e1s relaciones profesionales para desarrollar proyectos de obra p\u00fablica, con el taller denominado c733 del cual es tambi\u00e9n cofundadora y del que forman parte Jos\u00e9 Amozurrutia (1983), Carlos Facio (1983), Eric Valdez (1977), e Israel Esp\u00edn (1987).<\/p>\n\"\"\n

Casa de Cultura y Escuela de M\u00fasica \u2013 2021<\/p>\n

De entre sus \u00faltimas realizaciones proyectadas conjuntamente con el colectivo c733, se pueden destacar la Casa de Cultura y Escuela de M\u00fasica, ubicada en Nacajuca, estado de Tabasco del a\u00f1o 2021 y el Mercado Matamoros, en el estado de Tamaulipas, del 2022. Ambas obras que significan un claro compromiso social profesional, contribuyen a fomentar los lazos comunitarios de las localidades donde se ubican, mejorando e impulsando las calidades urbanas en el sitio y sus alrededores. Proyectualmente experimentan con propuestas racionales, de formas geom\u00e9tricas simples, regulares, que muestran una fuerte expresividad a partir de la presencia dominante, riqueza y contrastes formales entre sus cubiertas y las bases volum\u00e9tricas sobre las cuales se apoyan. Tomando en cuenta claras referencias en relaci\u00f3n con los climas donde se ubican ambas obras, plantean ventilaciones naturales cruzadas, experimentando formalmente con juegos de celos\u00edas, protegi\u00e9ndose con ello de las incidencias del sol y sus ganancias de calor, matizando y regulando las incidencias lum\u00ednicas, logrando sombras y confort al interior de sus espacios. Emplean constructivamente sobretodo estructuras met\u00e1licas, concreto y las posibilidades de textura, color de muros y losetas de barro rojo y componentes de madera. Planteando algunas plazas abiertas p\u00fablicas, extienden las posibilidades de uso del espacio interno colectivo de los proyectos, enriqueciendo con ello tambi\u00e9n sus presencias urbanas.<\/p>\n

\u2013\u00a0Isadora Hastings Garc\u00eda\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1973), tiene maestr\u00eda por la Facultad de Arquitectura de la UNAM, 2007 y por la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid tambi\u00e9n en 2007. En el a\u00f1o 2003 tuvo la oportunidad de viajar a Brasil y reflexionar sobre la arquitectura moderna, interes\u00e1ndose en particular por la vida comunitaria en las favelas y sus arquitecturas autoproducidas. Con el mismo inter\u00e9s realiz\u00f3 estudios y reflexiones sobre arquitectura participativa en Berl\u00edn y a su regreso a M\u00e9xico tuvo la oportunidad de comenzar a promover comunitariamente la construcci\u00f3n de algunas viviendas, donde puso en pr\u00e1ctica sus conocimientos adquiridos de arquitectura con tierra. En el a\u00f1o 2010 comenz\u00f3 a trabajar en comunidades rurales y en 2012, junto con el Ing Gerson Huerta Garc\u00eda (1971) fundaron Cooperaci\u00f3n Comunitaria, con la finalidad de recuperar e impulsar las posibilidades de ejecuci\u00f3n de vivienda tradicional en distintas regiones del pa\u00eds. Desde ese tiempo a la fecha ha dedicado su labor profesional en coordinar y participar en proyectos de Producci\u00f3n y Gesti\u00f3n Social del H\u00e1bitat (PyGSH).<\/p>\n\"\"\n

Centro Comunitario \u2013 2014<\/p>\n

Entre sus trabajos realizados a la fecha se pueden destacar: la reconstrucci\u00f3n participativa e integral de comunidades en el Istmo de Tehuantepc, Oaxaca, (2018-2022) otros mas en la Monta\u00f1a de Guerrero, afectada por los huracanes Ingrid y Manuel en el a\u00f1o 2013, realiz\u00e1ndose aqu\u00ed entre otros proyectos, el levantamiento de un Centro Comunitario, 2014 y actualmente participa de manera activa en Cacahuatepec, Acapulco, en el mismo Estado de Guerrero, comunidad afectada por el Hurac\u00e1n Otis en el a\u00f1o 2023. Su labor profesional implica, organizar conjuntamente con las propias gentes involucradas, la identificaci\u00f3n de las necesidades y carencias de sus comunidades, la identificaci\u00f3n y selecci\u00f3n de los lugares en los cuales se pueden llevar a cabo las obras necesarias, la gesti\u00f3n y obtenci\u00f3n de los recursos requeridos para ejecutarlas, la realizaci\u00f3n de los proyectos respectivos y la organizaci\u00f3n de las propias personas, para ir levantando poco a poco las edificaciones resultantes, que se convierten en experiencias vividas de modelos replicables por las propias comunidades. Naturalmente en estos proyectos se utilizan materiales de la localidad, pensando sobretodo en su econom\u00eda, facilidad constructiva y en su pertinencia de uso, tomando en cuenta sus realidades construidas ya experimentadas en el tiempo en t\u00e9rminos clim\u00e1ticos, ambientales y de confort al interior de los espacios resultantes. Se trata evidentemente de una labor profesional, entendida como arquitectura participativa, que representa m\u00e1ximo compromiso social y que termina por ser trascendente al final del camino.<\/p>\n

\u2013\u00a0Mar\u00eda de Lourdes Cruz Gonz\u00e1lez Franco\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1960). Egresada de la Facultad de Arquitectura de la UNAM en 1984, con Maestr\u00eda en Historia del Arte por la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UNAM en 1990 y Doctora en Arquitectura en 2002, por la UNAM, imparte clases en la misma Facultad de Arquitectura de la UNAM y es investigadora en Arquitectura, Urbanismo y Paisaje, especialista en Historia de la Arquitectura del siglo XX en M\u00e9xico. Como resultado de su fruct\u00edfera actividad de investigadora, han aparecido un buen n\u00famero de publicaciones de su autor\u00eda, entre las que se pueden destacar: Francisco J. Serrano Ingeniero civil y Arquitecto, editado por la UNAM en el a\u00f1o 1998, El Estadio Ol\u00edmpico Universitario lecturas entrecruzadas, editado por la UNAM en 2001, Los dibujos del Taller de Augusto H. \u00c1lvarez, realizado en equipo con Alejandro Aguilera Gonz\u00e1lez, coedici\u00f3n del a\u00f1o 2013 entre la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y la Universidad Iberoamericana y La Casa en la Ciudad de M\u00e9xico en el siglo XX, editado en el a\u00f1o 2016 por la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico.<\/p>\n\"\"\n

Como investigadora adem\u00e1s, fund\u00f3 en el a\u00f1o 2002 el Archivo de Arquitectos Mexicanos, dentro de la Facultad de Arquitectura de la UNAM, labor que desarroll\u00f3, siendo su coordinadora hasta el a\u00f1o 2023, haciendo equipo con las arquitectas tambi\u00e9n de la UNAM, Mar\u00eda Eugenia Hern\u00e1ndez S\u00e1nchez (ciudad de M\u00e9xico 1947) y la Dra. Elisa Mar\u00eda Teresa Drago Quaglia (ciudad de M\u00e9xico 1970). Esta \u00faltima se ha convertido ahora en la nueva Coordinadora del Archivo, que cambi\u00f3 su denominaci\u00f3n por Acervo de Arquitectura Mexicana y cuenta actualmente con la documentaci\u00f3n de 38 autores, misma que se compone de planos originales, copias, croquis, dibujos de detalles constructivos, perspectivas, carpetas de presentaci\u00f3n, l\u00e1minas de exposiciones, maquetas, documentos, 100000 fotograf\u00edas, negativos y diapositivas. Este valioso trabajo se ha convertido en importante instrumento de preservaci\u00f3n y documentaci\u00f3n hist\u00f3rica de nuestra arquitectura, que diariamente es consultado por un creciente n\u00famero de alumnos, profesores e investigadores interesados en la materia y que promete la realizaci\u00f3n presente y futura de nuevas investigaciones y publicaciones, que enriquecer\u00e1n y diversificaran la historia y cr\u00edtica reflexiva de la Arquitectura Mexicana Contempor\u00e1nea.<\/p>\n

\u2013\u00a0Mariana Ord\u00f3\u00f1ez Grajales\u00a0(Chetumal. Quinta Roo 1986) y\u00a0Jessica Amezcua Cabrera\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1986) haciendo equipo fundaron en 2015 Comunal Taller de Arquitectura. Mariana estudi\u00f3 en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Aut\u00f3noma de Yucat\u00e1n y cuenta con una maestr\u00eda en Arquitectura Dise\u00f1o y Construcci\u00f3n Sustentable por la Universidad del Medio Ambiente. Es profesora en la Universidad Iberoamericana. Por otro lado Jessica estudi\u00f3 en la Universidad Iberoamericana y cuenta con una maestr\u00eda en An\u00e1lisis, Teor\u00eda e Historia de la Arquitectura por la UNAM y es Dra. Del Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales. Es profesora tambi\u00e9n dentro de la Universidad Iberoamericana.<\/p>\n\"\"\n

Escuela Rural Productiva \u2013 2018<\/p>\n

Profesionalmente han desarrollado una intensa labor, practicando arquitectura participativa, elaborando y realizando obras, directamente en equipo con las comunidades involucradas, que definen de inicio sus necesidades, localizaci\u00f3n de los lugares para edificar las obras, programas a realizar, incluyendo la definici\u00f3n de materiales del lugar y procedimientos constructivos que se deben emplear, tomando en cuenta costumbres de vida, cualidades culturales y experiencias milenarias que tienen que ver con como relacionarse amablemente con el paisaje y el clima, para lograr espacios comunitarios habitables. De entre sus obras realizadas a la fecha se pueden destacar: la Escuela Rural Productiva del a\u00f1o 2018, ubicada en Tepetzintan, en la Sierra de Puebla y la Cocina Laboratorio Espacio Comunitario del a\u00f1o 2022, ubicada en la Sierra Lacandona, en el Estado de Chiapas. Los proyectos ejecutados se relacionan con naturalidad con el lugar donde se ubican, tomando en cuenta las formas tradicionales de realizar arquitectura en la regi\u00f3n, a partir de los materiales con los que se construyen y valorando los usos y costumbres, formas de vida, que forman parte de la cultura de las gentes del lugar. A partir de estas experiencias, resulta por dem\u00e1s valioso e interesante, que cada vez mas grupos, sobretodo de j\u00f3venes, se vayan incrementando en el tiempo, realicen estas pr\u00e1cticas profesionales arquitect\u00f3nicas, urbanas y de paisaje, entendidas participativamente, que significan un gran compromiso social, logrando trascendencia y personalidad en el tiempo, a partir de la calidad de ejecuci\u00f3n de sus trabajos.<\/p>\n

\u2013\u00a0Rozana Montiel\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1972) Investigadora y arquitecta, estudi\u00f3 su licenciatura en la Universidad Iberoamericana en 1998, una Maestr\u00eda en Teor\u00eda y Cr\u00edtica de Arquitectura en la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid en el a\u00f1o 2000 y es Directora de su despacho Rozana Montiel Estudio de Arquitectura desde 2008. Ha sido profesora de la Universidad Iberoamericana y como investigadora practicante de la arquitectura, ha experimentado con diversas alternativas de c\u00f3mo entender y manejar el espacio habitable y sus posibilidades en relaci\u00f3n con las expresividades relacionadas con los componentes estructurales que materializan, definen y delimitan los propios espacios.<\/p>\n

Entre las obras que ha realizado a la fecha la arquitecta Montiel, sobresalen: el proyecto de Rehabilitaci\u00f3n de un espacio p\u00fablico en la Unidad Habitacional San Pablo Xalpa, ubicada en la Alcald\u00eda de Atzcapotzalco, del a\u00f1o 2015 y la propuesta de la Casa P\u00f3rtico, que forma parte de un proceso de investigaci\u00f3n denominado Del territorio al habitante, convocado por el Infonavit y realizada como prototipo en el a\u00f1o 2018. Por un lado, en la propuesta de rehabilitaci\u00f3n en el conjunto San Pablo Xalpa, realizada involucrando a los mismos vecinos de la unidad habitacional en el proceso de dise\u00f1o, se lograron renovar y revitalizar espacios comunes que mostraban un cierto deterioro, un deficiente aprovechamiento y mediante una habilidosa propuesta con base en estructuras met\u00e1licas ligeras, de tan solo trabes y columnas, se califican y definen de manera transparente, diferentes espacios abiertos, en donde la comunidad, sobretodo los ni\u00f1os y los j\u00f3venes, desarrollan ahora diferentes actividades recreativas y de convivencia. El resultado formal y constructivo ha resultado atractivo, la gente del lugar se ha identificado con la propuesta de dise\u00f1o, han hecho suyos los nuevos espacios, se ha renovado el uso y vigorizado la convivencia de la comunidad en el lugar<\/p>\n

En lo que tiene que ver con la propuesta de la Casa p\u00f3rtico, el objetivo planteado fue renovar las propuestas de dise\u00f1o de la autoproducci\u00f3n de la vivienda asistida, logrando excelentes resultados. Se trata de un dise\u00f1o funcional, flexible y reconfigurable, conformado y estructurado fundamentalmente, por un juego de cubiertas semiabiertas, inclinadas, de altura mayor que las propuestas convencionales para viviendas de este tipo. La casa cuenta con p\u00f3rtico alto, definiendo una amable terraza, a la que se suman un amplio espacio interior de dormir divisible, cocina-comedor abierta de doble altura, tapanco y ba\u00f1o. La propuesta implica estar rodeada de vegetaci\u00f3n, de ser posible \u00e1rboles frutales, estableciendo una relaci\u00f3n amable entre lo construido y la naturaleza. La propuesta de proyecto implica el uso de componentes de bamb\u00fa en los soportes estructurales del p\u00f3rtico y la cubierta y cerramientos de muros con biopanel de bamb\u00fa, terminados con acabados de cerofino.<\/p>\n\"\"\n

Cas P\u00f3rtico \u2013 2018<\/p>\n

Los juegos de cubiertas inclinadas, son de polialuminio con cualidades aislantes en t\u00e9rminos de ganancias de calor. Los pisos son de cemento pulido. Es interesante formalmente, la soluci\u00f3n de sus detalles constructivos, en relaci\u00f3n con los componentes de columnas y soportes de la cubierta. Es atractivo el contraste entre la masividad de la parte baja del volumen resultante y la transparencia y porosidad de la secci\u00f3n alta de las cubiertas del proyecto, generando juegos de luces y sombras, permitiendo con ello adem\u00e1s una ventilaci\u00f3n cruzada, que contribuye al mejoramiento y disipaci\u00f3n de las ganancias de calor al interior de los espacios resultantes, que terminan siendo frescos y confortables. Al final de cuentas resulta importante la propuesta de dise\u00f1o, como una posibilidad de renovaci\u00f3n tipol\u00f3gica, de la arquitectura tradicional de la regi\u00f3n donde se ubica.<\/p>\n

\u2013\u00a0Tatiana Bilbao Spamer\u00a0(ciudad de M\u00e9xico 1972), egresada de la Universidad Iberoamericana en el a\u00f1o 1998, fund\u00f3 su estudio de proyectos en 2004. Tatiana ha sido profesora recurrente en distintas escuelas de arquitectura, desde la misma Universidad Iberoamericana, pasando por la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Yale, Harvard y la Architectural Association en Londres. De entre las obras que ha realizado a la fecha se pueden destacar: la Sala de Exposiciones Jinhua Architecture Park, ubicada en Zheijiang, China, del a\u00f1o 2004, el Parque Tecnol\u00f3gico Bioinnova del Tec de Monterrey, ubicado en Culiac\u00e1n, Sinaloa, del a\u00f1o 2012, proyecto pol\u00e9mico y discutible en t\u00e9rminos ambientales y mas recientemente en el a\u00f1o 2019, el proyecto del Centro de Investigaci\u00f3n del Mar de Cort\u00e9s, Acuario de Mazatl\u00e1n, Sinaloa, a orillas del Pac\u00edfico.<\/p>\n

\n

De complejidades proyectuales mayores, el proyecto del Centro de Investigaci\u00f3n, forma parte del Programa de Regeneraci\u00f3n del Conjunto del Parque Central de Mazatl\u00e1n, de 30.6 has. en el cual la misma Tatiana Bilbao ha estado involucrada. El Centro en cuesti\u00f3n, se plantea en t\u00e9rminos funcionales, como un \u00e1mbito de esparcimiento, educativo y de investigaci\u00f3n, en relaci\u00f3n a uno de los ecosistemas mas completos en el mundo, que tiene que ver con la riqueza del Mar de Cort\u00e9s, sumando integralmente ecosistemas marinos y tomando en cuenta tambi\u00e9n los ecosistemas terrestres de los alrededores del lugar. La propuesta proyectual plantea tratar de lograr al final del camino, un dise\u00f1o que logre pertenencia y mimesis en relaci\u00f3n con el lugar, dando prioridad a la presencia de la naturaleza, incluyendo sus \u00e1mbitos verdes e hidr\u00e1ulicos. El dise\u00f1o de conjunto del Centro es complejo en su composici\u00f3n y en sus posibilidades de recorridos, dando prioridad a una vida interior, a partir de combinaciones de nodos espaciales y juegos de muros ciegos hacia los exteriores que definen espacios interiores, estableciendo juegos formales que recuerdan im\u00e1genes neoplasticistas.<\/p>\n\n

Centro de Investigaci\u00f3n del Mar de Cort\u00e9s \u2013 2019<\/p>\n

Entre la presencia de los muros y algunas terrazas que incluyen vegetaciones, se establecen juegos de luces y sombras, que dramatizan texturas y vuelven din\u00e1micas y atractivas las im\u00e1genes del conjunto resultante. Mayoritariamente la obra est\u00e1 construida a partir de muros enduelados de concreto aparentes, acercando sus expresiones visuales a ideas brutalistas. Para el proyecto se instrumentaron criterios de sustentabilidad, que tienen que ver con el reciclamiento de aguas residuales, de lluvia y la utilizaci\u00f3n de energ\u00edas renovables, que se combinan con una vegetaci\u00f3n que se volver\u00e1 exuberante, entre muros, terrazas y techos, hasta el punto planteado de origen por la propia Tatiana Bilbao, de que el edificio llegue casi a perderse y mimetice con la naturaleza de los alrededores de la obra, llegando al punto de un conjunto que podr\u00eda entenderse como una ruina habitable preexistente colmada de elementos verdes.<\/p>\n

\n

De las valoraciones reflexivas del conjunto de nueve arquitectas que ahora hemos realizado, podemos recapitular: ellas oscilan entre los 38 y 64 a\u00f1os de edad, desarrollando obras relevantes recientemente, reconocidas nacional e internacionalmente, a lo largo de los \u00faltimos quince o veinte a\u00f1os, siendo una muestra representativa de sus capacidades, habilidades y sensibilidades creativas, que suman, enriquecen y diversifican la presencia de las mujeres, en los \u00e1mbitos de la arquitectura mexicana actual. Entendiendo siempre el ejercicio de la arquitectura como un servicio y compromiso sociales para la comunidad, es identificable su actividad proyectual arquitect\u00f3nica, urbana y de paisaje, con obras que implican distintos temas, escalas y naturalezas, que pueden ser de car\u00e1cter privado o p\u00fablico y dentro de estas \u00faltimas incluyendo arquitectura participativa, a lo que se suman paralelamente otras actividades que tienen que ver con la docencia, la investigaci\u00f3n y otras relacionadas con el ejercicio de la historia y la critica arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

Como se ha visto, en relaci\u00f3n a la realizaci\u00f3n de sus obras y actividades educativas, muchas de ellas han tenido experiencias tanto dentro como fuera de nuestras fronteras, con buenos y reconocidos resultados. Se pueden apreciar actividades proyectuales que aluden y se identifican con claras pertenencias culturales locales, pudiendo ser universales al mismo tiempo. La calidad del conjunto de sus obras realizadas, les ha permitido contar con voz y personalidad propias, claramente identificables. Cada vez es mayor el n\u00famero de mujeres arquitectas en M\u00e9xico, que practican el oficio, fundando, dirigiendo, manteniendo y conformando a partir de grupos interdisciplinarios, sus propios talleres de dise\u00f1o y ser\u00eda deseable que hubiera mayor participaci\u00f3n de ellas, nacidas en diferentes regiones y ciudades del pa\u00eds y no solo representando mayoritariamente la ciudad de M\u00e9xico. En t\u00e9rminos generales, la mayor\u00eda de sus trabajos de buena manufactura y buenos resultados en cuanto a su imagen urbana y calidad habitable, los podemos asociar al ejercicio de una arquitectura moderna, racional, eficiente, clara, buscando econom\u00edas, pensando en las particularidades de las gentes, arquitectura desarrollada con base en formas geom\u00e9tricas simples y regulares, utilizando mayoritariamente procedimientos constructivos convencionales, a veces experimentando con algunas expresividades y complejidades mayores. Finalmente, es constante tambi\u00e9n en sus trabajos, la preocupaci\u00f3n y ocupaci\u00f3n, porque en ellos est\u00e9n presentes soluciones ambientales sostenibles, procurando respetar y relacionar de la mejor manera sus obras con la naturaleza.<\/p>\n

Nota: Quiero agradecer a la\u00a0Arquitecta\u00a0Natalia Gonz\u00e1lez Pi\u00f1a\u00a0(1987), egresada de la Facultad de Arquitectura de la UNAM en el a\u00f1o 2012, por sus espl\u00e9ndidos dibujos, que acompa\u00f1an la realizaci\u00f3n de las presentes reflexiones.<\/p>\n


\n*Gustavo L\u00f3pez Padilla
\n<\/b>Arquitecto
\n<\/strong>navegandolaarquitectura.wordpress.com<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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