{"id":143531,"date":"2023-10-17T12:52:19","date_gmt":"2023-10-17T18:52:19","guid":{"rendered":"https:\/\/centrourbano.com\/?p=143531"},"modified":"2023-10-17T13:14:12","modified_gmt":"2023-10-17T19:14:12","slug":"paisaje-sonoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/centrourbano.com\/revista\/opinion\/paisaje-sonoro\/","title":{"rendered":"Paisaje Sonoro"},"content":{"rendered":"

Por Jimena Pe\u00f1a Uribe*<\/em><\/p>\n


\n\u00bfAlguna vez has extra\u00f1ado el sonido del carrito de los camotes, del ropavejero o hasta del mismo traqueteo de la ciudad? Yo s\u00ed.<\/p>\n

Ahora mismo estoy estudiando en Espa\u00f1a y aqu\u00ed ni un perro ladra. De vez en cuando me despierta el sonido de las cotorras verdes que tanto me gustan que, por cierto, son consideradas una especie invasiva, eso quiere decir que fueron importadas, principalmente, como ave de jaula, pero accidental o deliberadamente acabaron viviendo en el medio natural donde encontraron refugio, alimento, un clima similar y capacidad para reproducirse; sin embargo, su expansi\u00f3n amenaza a otras especies nativas (lo mismo pasa en la CDMX).<\/p>\n

El paisaje sonoro es una parte integral de cualquier ciudad y es caracter\u00edstico a la cultura, sociedad, entorno y actividad. Es todo aquello que escuchamos y notamos todos los d\u00edas, regular o excepcionalmente: en M\u00e9xico es el silbido del camotero, la grabaci\u00f3n chillona del ropavejero, los perros ladrando, las aves locales, el viento y la lluvia en verano, el sonido de los cl\u00e1xones y la gente gritando, el traqueteo de los alba\u00f1iles trabajando, la m\u00fasica que suena de noche y de d\u00eda, la gente hablando, su acento, sus palabras y sus chistes, entre muchas otras posibilidades.<\/p>\n

En su libro \u201cLos Ojos de la Piel\u201d, Juhanni Pallasmaa explica que el sentido primigenio es el o\u00eddo, pues fue el lenguaje la primera herramienta para transmitir conocimiento y formar una sociedad humana. Esto es altamente notable en arquitecturas pasadas, por ejemplo, en las iglesias g\u00f3ticas con sus espacios altamente sonoros, o en las pir\u00e1mides de Teotihuac\u00e1n, en donde el espacio est\u00e1 perfectamente calculado para que el sonido de un aplauso regrese en forma de canto de quetzal.<\/p>\n

Fue a partir de la escritura que el sentido del o\u00eddo fue gradualmente sustituido por el de la vista e, inevitablemente, influy\u00f3 la manera de proyectar la arquitectura. (Pallasmaa, 2021) Le Corbusier escribe \u201cEl hombre mira la creaci\u00f3n de arquitectura con sus ojos, que est\u00e1n a 170 cent\u00edmetros del suelo\u201d. A trav\u00e9s de la aparici\u00f3n gradual de un observador incorp\u00f3reo, el ojo conquista el campo de la arquitectura. Este proceso va desde el descubrimiento del dibujo en perspectiva en Grecia, donde la arquitectura a\u00fan tiene una fuerte plasticidad y elemento t\u00e1ctil, hasta la \u00e9poca contempor\u00e1nea, en la que el ojo tecnol\u00f3gicamente expandido conquista a trav\u00e9s de planos bidimensionales y digitales la proyecci\u00f3n de arquitectura.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda parece ser que la arquitectura contempor\u00e1nea se centra m\u00e1s en el propio discurso arquitect\u00f3nico, en vez de tratar de dar respuestas a cuestiones existenciales humanas. Esto implica que el campo del urbanismo y planificaci\u00f3n de ciudades se ve a\u00fan m\u00e1s afectado a causa del ocularcentrismo, pues desde las plantas de ciudades ideales renacentistas hasta los principios funcionalistas de la zonificaci\u00f3n urbana (Fig. 1), las ciudades se planean desde la \u201chigiene de lo \u00f3ptico\u201d. Trazas de mapas que son visualmente atractivos, pero completamente inhabitables y disfuncionales.<\/p>\n

Es cierto, vivimos en una sociedad ocularcentrista, pues es la vista el \u00fanico de los cinco sentidos capaz de seguir el alto incremento de la velocidad en el mundo tecnol\u00f3gico. Sin embargo, esto no quiere decir que los otros cuatro sentidos desparezcan, sino que se vuelven dif\u00edcil de contemplar. En el caso del paisaje sonoro urbano, por ejemplo, se vuelve dif\u00edcil la escucha contemplativa a causa de la abundante contaminaci\u00f3n auditiva de las ciudades actuales.<\/p>\n

Sonidos de baja frecuencia que en la naturaleza se presentan como tormentas, truenos, explosiones volc\u00e1nicas o el silbido de tornados, hoy se presentan de manera cotidiana en la ciudad como ruido de m\u00e1quinas, construcciones o sirenas de autom\u00f3viles. Estos sonidos, por naturaleza, nos ponen en modo alerta y nos estresan. No es de extra\u00f1ar que gran parte de la poblaci\u00f3n actual camine por la ciudad con los aud\u00edfonos puestos a todo volumen y trate de evitar escuchar lo que le rodea.<\/p>\n

Ahora bien, a pesar de que el paisaje sonoro urbano se conforma por mucho ruido o sonidos molestos, es posible cambiar este aspecto. En alg\u00fan momento las ciudades fueron conformadas por callejuelas estrechas enmarcadas por edificios, las fachadas de esos edificios serv\u00edan para rebotar el sonido de los habitantes en la calle y en las plazas, devolviendo as\u00ed a la ciudad un paisaje sonoro vivo, abundante y sumamente variable. Hoy esas calles se han convertido en autopistas de doce carriles, que no solamente crean una frontera casi inquebrantable para todo aquel que no se encuentre dentro de un coche, sino que inundan la ciudad con el ruido de los autom\u00f3viles, motores, cl\u00e1xones, tr\u00e1fico, humo asfixiante.<\/p>\n

Y no estoy tratando de romantizar de manera nost\u00e1lgica las ciudades antiguas, pero en una \u00e9poca en donde el inter\u00e9s por el paisaje est\u00e1 despertando a causa del turismo y la posibilidad de viajar a lugares lejanos, es importante mostrar que \u201cel paisaje no es una entidad cerrada sobre s\u00ed misma, sino que ofrece muchas caras como tema de estudio\u201d. (Maderuelo, 2019)<\/p>\n

Que com\u00fanmente la proyecci\u00f3n de arquitectura se base en el sentido de la vista, no quiere decir que no existan espectaculares proyectos que toman en cuenta el paisaje sonoro y otros sentidos. Un gran ejemplo al respecto es el trabajo de la arquitecta mexicana Rozana Montiel, que afronta los proyectos desde la escucha activa hacia los habitantes y considera el paisaje sonoro como parte del programa para crear espacios contemplativos, dignos, incluyentes y accesibles para todos.<\/p>\n

El proyecto Open Sky Lab (Fig.2) ubicado en Guanacaste, Costa Rica, fue dise\u00f1ado para crear esencias naturales en armon\u00eda con el paisaje. Es decir, el edificio incorpora olores t\u00edpicos de la zona a trav\u00e9s de jardines productivos y ornamentales con gran variedad de especies que ser\u00e1n utilizadas en el laboratorio para crear esencias naturales. Sin duda, un edificio permeable al paisaje circundante. Conexiones visuales establecidas por pasillos porticados, jardines con flora local que atraer\u00e1n la fauna de la zona, espejos de agua que inundan los interiores con el sonido de la lluvia y recuerdan a sus usuarios su pertenencia a la tierra.<\/p>\n

El Open Sky Lab no es el \u00fanico de los edificios de Rozana Montiel que utiliza el elemento agua<\/em> como elemento sonoro. En la Casa Albino Ortega, ubicada en Tepoztl\u00e1n, M\u00e9xico, los anchos y herm\u00e9ticos muros de piedra de texcal contrastan con la ligereza de la madera y los distintos patios internos que permiten la recolecci\u00f3n del agua e inundan los espacios de aire y de sonidos. La casa modula distintos espacios de intimidad acompa\u00f1ados por jardines secretos y hasta un estanque con deambulatorio.<\/p>\n

Adem\u00e1s de su pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica, Rozana Montiel cuenta con un amplio trabajo art\u00edstico y de investigaci\u00f3n, del cual me gustar\u00eda resaltar un proyecto en particular: \u201cBlanco en tres actos\u201d (Fig.3). En \u00e9ste Rozana extiende hojas de papel hasta formar un muro. Ella habla de la resignificaci\u00f3n del blanco de la p\u00e1gina a partir de un desdoblamiento de tiempo y de texturas. \u201cEncontramos que la hoja nunca ha estado en blanco: condensa la cartograf\u00eda de un proceso creativo, traza con tinta invisible el mapa para habitar el vac\u00edo\u201d.<\/p>\n

A m\u00ed lo que me parece m\u00e1s interesante es la manera en la que algo tan ef\u00edmero como el papel se convierte en un elemento arquitect\u00f3nico tan importante: un muro. Un muro capaz de transformarse y responder al movimiento de los habitantes. Un muro fr\u00e1gil pero creador de un espacio altamente sonoro: el movimiento del papel al chocar entre s\u00ed, el ruido del l\u00e1piz al ocupar el vac\u00edo y la presencia sonora del viento. Una habitaci\u00f3n en blanco que incita a crear y llenar el espacio, pero tambi\u00e9n a contemplar y escuchar.<\/p>\n

Resignificar el espacio para conectar con nuestros cinco sentidos es el camino para devolverle a la arquitectura su visi\u00f3n existencial. Me encantar\u00eda saber si alguna de mis lectores alguna vez ha puesto atenci\u00f3n al paisaje sonoro, y en caso positivo que me compartan qu\u00e9 sonidos son sus favoritos, cu\u00e1les les recuerdan a casa\u00a0o les hacen sentir nostalgia o si acaso hay alguno que les cause particular alegr\u00eda.<\/strong><\/p>\n

En el siguiente correo pueden mandar sus respuestas o comentarios: jimenapu@gmail.com<\/strong><\/p>\n

\"Fig.

Fig. 1: Principios de la zonificaci\u00f3n urbana: Ville Radieuse, Le Corbusier, derechos reservados a tomarlos.city<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Fig.

Fig. 2: Open Sky Lab, derechos reservados a rozanamontiel.com<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Fig.

Fig. 3: Blanco en tres actos, derechos reservados a rozanamontiel.com<\/p><\/div>\n

<\/p>\n

*Jimena Pe\u00f1a Uribe<\/strong>
\nEstudios de Arquitectura
\n<\/strong><\/p>\n

Jimena es Licenciada en Arquitectura. Le apasiona comprender y analizar la forma en que los seres humanos ocupamos nuestro entorno, la forma en la que \u00e9ste evoluciona y los pilares que sostienen la vida p\u00fablica, pero le preocupa la falta de equilibrio con el medio ambiente. A trav\u00e9s del urbanismo y la sustentabilidad busca construir un mejor futuro para todos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Jimena Pe\u00f1a Uribe*<\/p>\n","protected":false},"author":79,"featured_media":143537,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[81,242,5],"tags":[22585,163,23626],"class_list":["post-143531","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectura-2","category-blog-de-invitado","category-opinion","tag-en-la-opinion-de","tag-opinion","tag-paisaje-sonoro"],"yoast_head":"\nPaisaje Sonoro -<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Por Jimena Pe\u00f1a Uribe* \u00bfAlguna vez has extra\u00f1ado el sonido del carrito de los camotes, del ropavejero o hasta del mismo traqueteo de la ciudad? 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