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<\/p>\nPor Gustavo L\u00f3pez Padilla.*<\/p>\n
Una de las aspiraciones mas importantes entre los arquitectos, es poder descubrir el camino o los caminos proyectuales por los cuales transitar en el ejercicio de la profesi\u00f3n y que lo anterior les permita llegar a ser reconocidos en lo individual, dentro del panorama de posibilidades que representan un tiempo y un lugar determinados, llegando a formar parte del conjunto de la cultura. Se trata de ocupar un lugar identificable, dentro del transcurso de la historia de la arquitectura y en el caso que nos ocupa, hablar\u00edamos de ocupar un lugar destacado dentro de la Arquitectura Mexicana Contempor\u00e1nea. En este orden de ideas, al reflexionar sobre la trayectoria profesional de Agust\u00edn Hern\u00e1ndez Navarro (1924-2022), est\u00e1 claro que a lo largo de su pr\u00e1ctica profesional, logr\u00f3 encontrar una manera particular de imaginar y hacer las cosas, que lo llevaron a ocupar un lugar destacado, significativo y trascendente, dentro de nuestra arquitectura moderna.<\/p>\n
Inicialmente Agust\u00edn Hern\u00e1ndez se form\u00f3 acad\u00e9micamente en la entonces Escuela Nacional de Arquitectura, hoy Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, recibiendo su t\u00edtulo de Arquitecto en el a\u00f1o de 1954. Cuando esto suced\u00eda, en la Arquitectura Mexicana Contempor\u00e1nea, prevaleci\u00f3 de manera dominante, la presencia te\u00f3rica, compositiva y formal del movimiento racionalista, identificado con las obras e ideas de entre otros: Walter Gropius (1883-1969), Mies Van Der Rohe (1886-1969), Philip Johnson (1905-2005) y Le Corbusier (1887-1965). \u00a0Hablamos de una arquitectura de formas geom\u00e9tricas simples, regulares, tendiendo en ocasiones a la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica, en otras m\u00e1s a una cierta expresividad, vinculando lo anterior con la producci\u00f3n industrial de los materiales empleados en la construcci\u00f3n, lo cual lleva a plantear proyectos entendidos como sistemas integrados. Una buena parte de los arquitectos mexicanos de aqu\u00e9l tiempo, mediados del siglo XX, desarrollaron sus proyectos y obras, dentro de estos mismos criterios conceptuales.<\/p>\n
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Si bien Agust\u00edn Hern\u00e1ndez tambi\u00e9n estuvo cerca de la arquitectura racionalista, muy pronto tuvo la voluntad de buscar otras posibilidades proyectuales, que pudieran identificar sus trabajos en lo particular. Para el efecto se acerc\u00f3 al estudio y comprensi\u00f3n de la arquitectura prehisp\u00e1nica, entendi\u00e9ndola como expresi\u00f3n sustancial de nuestra cultura y en otro sentido se relacion\u00f3 con expresiones org\u00e1nicas de la arquitectura, tomando en cuenta las formas que se manifiestan en la naturaleza, buscando reinterpretaciones contempor\u00e1neas del conjunto de lo anterior, desde su particular punto de vista. Desde el comienzo de sus trabajos proyectuales, Agust\u00edn Hern\u00e1ndez dio muestras de sus habilidades en lo que tiene que ver con un manejo brillante de la geometr\u00eda, como instrumento sustancial de dise\u00f1o, a lo que se sum\u00f3 \u00a0un conocimiento profundo de lo relacionado con el empleo de los materiales y procedimientos constructivos mas modernos, algunos industrializados, aventurando incluso posibilidades experimentales interesantes, que fueron m\u00e1s all\u00e1 de las maneras convencionales de edificaci\u00f3n. Acompa\u00f1aron intelectualmente tambi\u00e9n sus propuestas de dise\u00f1o, reflexiones relacionadas con la vida, la cultura y en un cierto sentido con la filosof\u00eda, planteando desde la conceptualizaci\u00f3n inicial de sus proyectos, ideas de car\u00e1cter simb\u00f3lico.<\/p>\n
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Dentro de su extensa experiencia profesional, destaca un pu\u00f1ado de proyectos que se han convertido en contribuciones sustanciales, que representan a la Arquitectura Mexicana Contempor\u00e1nea y lo identifican a \u00e9l en lo individual. Entre estas obras podemos mencionar como las mas destacadas: Proyecto de la Villa Ol\u00edmpica Miguel Hidalgo, 1968, realizado en equipo con los arquitectos Manuel Gonz\u00e1lez Rul (1923-1985), Carlos Ortega Viramontes (1927-2017) y Ram\u00f3n Torres Mart\u00ednez (1924-2008), ubicada en la Alcald\u00eda Tlalpan, ciudad de M\u00e9xico, La Escuela del Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico, 1968, ubicada en la Colonia Guerrero, Alcald\u00eda Cuauht\u00e9moc, ciudad de M\u00e9xico, su propio Taller de Arquitectura, 1975, ubicado en Bosques de las Lomas, Alcald\u00eda Miguel Hidalgo, ciudad de M\u00e9xico, la Casa Neckelman, 1979, ubicada en Bosques de las Lomas, Alcald\u00eda Miguel Hidalgo, ciudad de M\u00e9xico, el Centro de Meditaci\u00f3n, 1984, ubicado en Cuernavaca, Estado de Morelos, la Casa en el aire, 1991, ubicada en Bosques de las Lomas, Alcald\u00eda Miguel Hidalgo, ciudad de M\u00e9xico y el Centro Corporativo Calakmul, \u00a01994, ubicado en Santa F\u00e9, Alcald\u00eda Cuajimalpa, ciudad de M\u00e9xico.
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El conjunto habitacional de la Villa Ol\u00edmpica Miguel Hidalgo, construido para alojar a los atletas que asistieron a la Olimpiada celebrada en la ciudad de M\u00e9xico en el a\u00f1o de 1968, representa uno de los proyectos mejor logrados en lo que tiene que ver con la vivienda colectiva privada, contando con 904 departamentos, resueltos mediante torres de 10 y 6 niveles, formando un conjunto con base en vol\u00famenes sueltos, en el que los espacios abiertos, p\u00fablicos, de plazas y zonas verdes, terminan por constituir \u00e1mbitos habitables funcionales y confortables. La Escuela del Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico, realizado en tanto que su hermana, Amalia Hern\u00e1ndez, era la directora del mismo Ballet, nos deja ver un proyecto que cuenta en t\u00e9rminos urbanos, con una escala y presencia formal amable y atractiva, con claras alusiones compositivas a la cultura prehisp\u00e1nica en el conjunto total, incluyendo algunos de sus espacios interiores que constituyen la escuela.
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Su taller de arquitectura, ubicado en un terreno que cuenta con una pronunciada pendiente y vistas frontales profusamente arboladas, es una muestra de sus habilidades y sensibilidad proyectuales, al resolver el proyecto, entendi\u00e9ndolo como una reinterpretaci\u00f3n formal de un \u00e1rbol mas en el contexto, lo que lo acerca a una postura racionalista org\u00e1nica, manteniendo tambi\u00e9n la idea de relacionarse con la arquitectura prehisp\u00e1nica, en este caso teniendo en cuenta el criterio de tableros y taludes que nos remiten el conjunto del Taj\u00edn, conjunto totonaca ubicado en el norte de Veracruz. Pero al mismo tiempo estamos ante una soluci\u00f3n formal y volum\u00e9trica, que da cuenta de una notable modernidad, en alg\u00fan sentido futurista. La Casa Neckelman es un proyecto atractivo, magistralmente resuelto mediante formas claramente org\u00e1nicas, en donde las habilidades en el manejo de la geometr\u00eda por parte de Agust\u00edn Hern\u00e1ndez, en lo que tiene que ver con las intersecciones volum\u00e9tricas y los despliegues y secuencias espaciales interiores, resuelven de manera atinada los requerimientos program\u00e1ticos solicitados,\u00a0 relacionando bien lo anterior\u00a0 con el contexto paisaj\u00edstico.
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El Centro de Meditaci\u00f3n es la oportunidad de plantear un proyecto, resuelto como una discreta escultura habitable, cargada de significados, formando parte de un entorno paisaj\u00edstico verde, buscando con ello inducir a la serena reflexi\u00f3n. La casa en el aire, ubicada en un terreno que cuenta con una muy fuerte pendiente, es otra oportunidad en la que Agust\u00edn Hern\u00e1ndez experimenta con audacias estructurales, que permiten relacionarse de manera relativamente respetuosa con el sitio, pero al mismo tiempo buscando una monumentalidad volum\u00e9trica,\u00a0 destacando la obra en relaci\u00f3n con todo lo que existe a su alrededor. Da la impresi\u00f3n de que los vol\u00famenes que contienen los espacios habitables, fueran porciones de un fuselaje aeron\u00e1utico, que mira desde las alturas el paisaje urbano que desde ah\u00ed se domina. Nuevamente el espl\u00e9ndido manejo de la geometr\u00eda y el dise\u00f1o de detalle de sus componentes program\u00e1ticos, cercano a interpretaciones de fino dise\u00f1o industrial, nos dan cuenta de un arquitecto que transita la modernidad por caminos in\u00e9ditos.
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El Centro Corporativo Calakmul, dentro del complejo y criticado nuevo desarrollo urbano de Santa Fe, al poniente de la ciudad de M\u00e9xico, nos muestra una voluntad por experimentar volum\u00e9trica, estructural\u00a0 y espacialmente oportunidades distintas de dise\u00f1o, que llevan a diferenciar este proyecto, en relaci\u00f3n con \u00a0los planteamientos del resto de los edificios que forman parte de su contexto. La reinterpretaci\u00f3n contempor\u00e1nea de conjuntos prehisp\u00e1nicos vuelve a estar presente, en este caso haciendo referencia simb\u00f3licamente a la cultura maya. Vale la pena destacar la claridad de sus propuestas volum\u00e9trico geom\u00e9tricas que tienden a la simplicidad, a la abstracci\u00f3n y la gran calidad de ejecuci\u00f3n de la obra, que se puede apreciar en el preciso despiece y \u00a0limpieza del junteo de los precolados de concreto, que constituyen la piel principal del edificio. Es un obra que se ha vuelto hito identificable y referencia cotidiana entre quienes visitan y transitan por esa zona de la ciudad.
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Recapitulando, en la postura proyectual de Agust\u00edn Hern\u00e1ndez, se asume el compromiso de establecer una clara relaci\u00f3n con la modernidad, incluyendo conceptos y avances tecnol\u00f3gicos, pero al mismo tiempo sintiendo profundo orgullo de pertenencia en relaci\u00f3n con nuestro pa\u00eds, teniendo presente de manera constante, sobretodo lo que tiene que ver con las reinterpretaciones de significados, expresiones formales y compositivas asociadas a la cultura prehisp\u00e1nica. En todo lo anterior tambi\u00e9n est\u00e1n presentes sus acercamientos a criterios compositivos org\u00e1nicos, tomando particularmente en cuenta los entornos naturales donde se ubican sus obras. Hablamos de una arquitectura ciertamente funcionalista, que atiende con cuidado los requerimientos de programa que le son solicitados y en paralelo los resultados finales de proyecto, muestran intereses abiertamente formalistas, llegando a interpretaciones que podemos identificar como esculturas habitables.\u00a0 Agust\u00edn Hern\u00e1ndez transit\u00f3 en solitario por los caminos de la Arquitectura Mexicana Contempor\u00e1nea,\u00a0 ocupando un lugar destacado dentro de ella, sin seguidores y finalmente la gente com\u00fan conoce sus obras, las identifica, forman parte de la memoria urbana colectiva y de nuestro patrimonio construido moderno.<\/p>\n
Cr\u00e9ditos de fotograf\u00edas a qui\u00e9n correspondan. <\/p>\n